江河水二胡（浅谈二胡曲《江河水》）

河流二胡(论二胡的《河水》)

由双管独奏改编而成的二胡作品，根据音乐内容、特定环境和人物情感发展，经过了各个层面的综合艺术处理。表现出刚柔并济的艺术特色。整段音乐贯穿着“情感”二字。而且，随着《音乐思想》延伸剧情的不断发展和评价，二胡的演奏也充满了悲情和悲情，这极大地彰显了二胡在所有中外乐器中的第一优势。它充满了鲜明的特点，如悲剧，悲伤和哭泣。

关键词:滚揉、压柔、滑音、抛腔、作功。

一、简单总结。

《河水》是黄海怀改编的。东北民间音乐讲的是民间传说中的一对恩爱夫妻，丈夫被送到外地穿衣，不幸去世。他的妻子听到这个消息，悲痛万分，来到河边祭奠亡灵。她跺着脚，涌出眼泪和鲜血，伤心欲绝，痛哭流涕。她与以前的友谊渐行渐远。你将去哪里在这个世界上是无法忍受的，她是如此痛苦，她从未失去她的生命。一瞬间，云散了，河在号哭，北风骤起，天地动了。演奏时既要体现二胡的人声，又要借鉴双管的音色，加上一些音符，使之与二胡本身的人声和余音结合使用，既作对比，又能充分发挥二胡的优势。如果是5和1，请按软键，如果是2，请使用软键。

第二，技巧和情绪处理。

(一)二胡《江水》音乐介绍。

介绍人是松板G羽模式，由两个对应的句子组成。描述了沿河的乌云和汹涌的河流，给人一种压抑的感觉。可能是主观因素，似乎天黑了，河水猛了。当我们演奏时，每个音符都应该不同地演奏。至于左手的软弦，有的音不加软弦，有的音由慢到快，有的音由快到慢。右手的锻炼，由弱变强，由强变弱。在工作过程中力量的变化。随着旋律的进行，我们的右手要帮助左手给他力量上的变化，从而表达旋律的个性。通过拉弓速度的变化，通过加速，压弦，音量增大，然后用左手，那种音乐感就可以表达出来了。引言最后一句，536个中有6个不想要音头。擦弦时，马尾一根一根地连着弦，他会有一种由弱到强的力量感。

(二)二胡《江水》第一段。

第一段像哭的感觉，像人在说话。这时候要充分发挥二胡这种酷似人声的特殊资源，旋律要带着缠绵和哀怨去演奏。同时，在演奏中，要借鉴语言中的叹息，表现出来，并运用到二胡的练习中。比如从实到虚的语气，从强到弱。之后又出现了三个同倚音5的卦。这三个卦玩起来，就好像人在叹气。第一卦不揉，第二卦揉滚。滚动的变化处理是这首歌独特的表现手法，也是形成音乐风格的唯一因素之一。在练习中，他的压力不是在头部，而是在比头部晚的地方。同时减弱，音色变化。

(三)二胡《江水》第二节。

第二段就像没有歌词的哼唱。表演要有深度，要注意旋律的变化。玩力量资源网的时候，一是锻炼范围要大，二是弦上的压力和摩擦力要大。就像拉满了弓。很有活力。力量较弱时，要注意不要有太大的运动范围。还有一个就是我们打弱的时候，右手弱，左手强。他在中国音乐中很常见。左手强，就是柔弦的幅度和音乐的张力，右手断，左手不停，就像有一种声音没有断过的感觉，就像中国音乐追求的音乐感。在这一段，一些旋律被重复。比如第一个也出现在后面，所以可以稍微改变一下，比如装饰性的音符，可以在前面快速改变，在后面慢慢使用。前面表现出一种情绪的宣泄，后面表现出一种无助的感觉。在这首乐曲中，我们也要注意软弦，它不同于普通的二胡软弦。有时他扣弦，有时他压弦，有时他是软弦。平时我们的柔弦是上下运动的方向，是扣压弦时的横向运动。玩的感觉就像抓手的感觉。第二段要和第一段深沉暗淡的音色对比，类似人声。就好像第一段在哭，第二段在回忆。演奏时选择一种遥远而不真实的音色。上一段结尾的结尾，完全弱化，音色变化。下一段开头，跟着这口气，感受一下力度。

(4)二胡河水第三段。

第三段，第一句，音乐的起伏很小，仿佛人们早已停留在悲痛之中，突然下意识地想起了和丈夫在一起的日子。第二句话，要表达双音管的音色，增加音乐的幅度和力度。第一句，应用到二胡的声音上，又回到了当初的感觉。低八度空弦的出现，就像资源网从记忆中回归现实的无奈与悲痛。情绪就像暴风雨前的寂静，将它们联系在一起。回到第三段的愤怒。第二句增加了管的音色，下面的音符要流畅的弹奏，仿佛人的情绪快要到那种平静的极限了，以此来掀起下面暴风雨般的情绪宣泄。软弦要慢一些，力度由弱到强。增加软弦的幅度、速度和强度。左手的柔弦要用好，才能更好的表达情感宣泄。最后6125323要表现出上一段的哼唱感。这是这首曲子第三次出现了。演奏中采用了仿双管的头部和音色，充分体现了二胡的特点。最后这句话，其实是表达更大的悲痛感。表现出一种走出悲伤，接受残酷现实的感觉。在最后几个音符的软弦处理中，音高、频率、速度和振幅都发生了变化。在柔弦的过程中，手指稍微向上一点，音高就会变低，就像人在叹气一样，也表达了自己情绪越来越低落的感觉。最后一个音符柔和时，除了速度的变化，结尾的感觉也凸显出来。同时，手要刻意按弦，使音高发生变化，就像人哭的感觉一样。

三.摘要

音乐《江水》自始至终描绘着她诉江的感情，曲调优美凄清。在优美旋律的节奏中，悲壮色彩的强烈和凄婉情怀的跌宕起伏非常丰富多样，艺术魅力的效果也在这些节奏变化中一一呈现。虽然音乐突出了劳动人民对黑暗旧社会和邪恶势力的抱怨和反抗，但也表达了他们对幸福和自由生活的渴望。一声一餐的鞠躬礼，犹如锤打人心，使悲愤之情表达得淋漓尽致。音乐有时在深深的悲伤中呻吟，有时在愤怒中歌唱，有时在温柔中倾诉，有时在悲伤中叹息。在挫折与起伏之间，似乎世间所有无奈的苦难都会诉诸于二胡，那种强烈的感染力简直令人心碎。弓力对比大。宏观来看，第一段和第三段的幅度和力度都比较大，尤其是指责性的第三段，一气呵成，把琴弓移动得淋漓尽致，让音乐的悲愤得到充分的宣泄。而在中段，则以微弱的力度弹奏，琴弓在弦上运行，似乎是一种遥远的声音，断断续续，表现出在河边默默牺牲丈夫的女性，在悲愤倾诉后若有所思地追忆往事，感情含蓄深沉，略有停滞。此外，在引子的表现上，弓的动作也有比较突出的对比变化。引子是从主题旋律中提取特征音组成的散板，节奏相对自由。几乎都是由装饰音符和长的辅助音符组成，富有戏剧性。所以这里弓的力度变化要求很高，对比起来应该是丰富有力的。往往弓的内功变化极大。弓力的变化与弓速的变化直接相关。同时，为了深入表达音乐的意境，鞠躬时的气息感也很重要。因此，在这首曲子中，处理好好运弓的变化对表达艺术内涵非常重要。

参考

王毅，胡治平，双管曲何江水，二胡曲何江水——兼论改编移植中体现的创造性[J]。南京艺术学院学报(音乐与表演系)1999(01):30-32+29。

刘烨。孟宪辉。《韵与华章交响音乐会》在国家大剧院上演——武汉音乐学院参加第七届“春华秋实中国艺术学院舞台艺术展示周”[D]黄忠(武汉音乐学院学报)，2015。(01):158-163.

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