张大千擅长画什么(张大千人物画大全)
张大千（1899～1983年）
二十世纪华夏画坛最具传说颜色的中国画巨匠。 他擅美术，尤长山川，爱好画荷花及写意人物。 与徐悲鸿井有“南张北齐”之誉。
他创办了淡墨泼色山川派别，激动了新颖华夏绘画艺术术兴盛，感化深刻，是华夏特出的艺术家。
张大千终身，颇有传说颜色，风致风骚倜傥，幽默潇洒。 他这终身有十位要害情缘女子，也表露出了张大千与女子之间剪连接、理还乱的联系。
而他的艺术品味与功效，在某些上面真实与他的风致风骚重情不无关系，这个在她们画作中也有所展现。
1.《桃源图》——张大千的桃源梦
《桃源图》是张大千稠密泼墨与泼彩山川画中较为胜利的一件大作。
画中文大学表面积的墨彩交渍、画幅边际的山石与桃树的精制刻画，产生激烈的视觉比较。
画面左下方的扁舟与山涧，启发观者从画中去探求陶渊明笔下《桃花源记》的意象。
但是，张大千并没有急于刻画“桃花源”的简直风光，画中重要部位大表面积的变换墨彩，让“桃花源”连接保持着那份千古的诱人魅力。 这恰是美术艺术的魅力展现与神韵地方。
2.《嘉耦图》——鸾凤戏水，夫妇天成
《嘉耦图》出自驰名的“梅云堂”，以荷花入画，含义夫妇天成，是张大千泼彩泼墨画法的代办作。
画中精工精致的描金朱荷，在茶青渍染的田田茂叶的烘托下，金碧辉煌而无匠俗之气，浓荫中的双栖鸾凤五颜六色、自由自在。
从张大千的艺术兴盛过程看，其时他正在体验由早期细笔摹仿各派巨匠向后期自创的泼彩泼墨作风变化的转型期，大作不只具备较高的艺术价格，也具备很高的学术价格。
3.《爱痕湖》——记载张大千过往情势
《爱痕湖》是张大千1968年所作巨幅绢本泼彩。
画眼前景为苍翠的山峦，后景则为掩映期间的一泓湖水；湖的后岸为淡墨、淡彩勾画的屋舍，总体上画面给人一种五颜六色、大气宏大的体验，是张大千化用西方笼统派艺术与华夏保守墨客艺术的不分彼此之作。
在《爱痕湖》的亲题内里咱们看到：“湖水悠悠漾爱痕，岸花摇影狎波翻。 只客天女来修供，不遣阿难著体温。 ”
诗写得是旖旎而潋滟，纵然咱们无从考订这个艺奴毕竟意指何人，然而不妨设想张大千参观于爱痕畔，不只有悦手段良辰美景，也确定有动心的情势。 爱痕湖，或取“包容之地”的道理，也表露了张大千的重情苦衷。
4.《夏季山居图》——摹仿古画之典型
张大千被称为“摹仿世界名画最多的画师”。 《夏季山居图》原迹是王蒙的传世杰作，而张大千的《夏季山居图》，乃是他在丁亥（1947年）季春背临而成。
大千在树身上以己意略施赭石，赭石乃大千临王蒙画常常用的本领，如其所临的林泉清集图，从来也是水墨画，也在树身加赭石，都有新颖脱俗的功效。 这也不妨看出大千固然“好古”，却并非一味顽强于古法。
此作山川构造基础忠于王蒙改编，沿用了高远和深刻相贯串的精细构图，保持了改编的恢弘派头和宁静清寂、可居可游的氛围，尽得王蒙山川画的艺术精华。
全图构造复杂富裕，在稀疏中仍透出精巧的气韵。 画长松峻岭，派头陡峭，山巅多矾头，山角松树杂树苍郁稠密。 山角柳荫间，房舍半露，隐者自乐。
大千特意采用容易发墨的旧纸，下笔精致绵密，设色苍润沈郁，为大千用工极深的大作。
5.《天女散花》——大千与朝鲜女郎的秘情
《天女散花》刻画天衣飞腾的女仙，手持莲瓣，“天女散花”的场合。 所绘人物局面安祥娴靜，造型雍容高贵，线条的应用宛转自在，变化之处则顿挫有力且富于节拍感，整幅大作尽显唐人气派，正符大千自题“擬唐人年画笔路”之意。
相传，这幅画中的天女系以保卫世界和平大会千相知趣恋的朝鲜女郎池春红的面貌为原本所绘制，他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句，以示画经纪物并非空幻，亦非真的天女。
这位早在1927年就认识了的艺伎，由于在游金刚山功夫旦夕对立，又爱好字画，以是颇得张大千观赏，以至结果两人竟私定终生。 尔后从来到1939年池春红因抵挡日寇非礼被杀，以至到张大千牺牲，池春红的局面常常出此刻张大千的笔下，，或出以传统贵妇人，或出以仙佛人物，或出以时髦姑娘。
6.《仿巨然晴峰图》——大千盛年山川巨作
此图是借元人《万山积雪图》的构钤记法，融以巨然长披麻笔路，与刘羽士《湖山清晓图》水法并兼元人翰墨遗趣，“集其大成，别出心裁”，借古开新的极具代办性的大幅佳构。
此画虽说仿巨然，本质却是对一件元代佚名山川画的“借尸还魂”。
7.《红拂女》——表现盛唐精丽画风
张大千1944年创造的《红拂女》是他写意贵妇人的精绝之作，也是张大千稽古敦煌后力求表露盛唐精丽画风的要害创造。
该作东角为唐代“风尘三侠”之红拂女，大作构图明快而简略，所有画面只展现红拂之姿。
画中没有交迭或交叉其它实物，简单地让美感聚焦在女角儿身上。 这位角儿用双手撑开大氅，抬发端，上身轻轻歪斜，膝盖稍微提起，长裙曳地，翩但是来，径直攫获听众的视野。 一切的举措都优美洪量，绝不内疚作态。 高高束起的赤色褡包，蓝、绿、白色相迭的系带。
她凤眼圆睁，以坚忍的眼光迎向听众，脸色从从容容，费解又不畏缩，正如她在演义中迎向李靖和银须客，展现出优美、主动的作风。
这恰是张大千蓄意为红拂女安排的身材。 大千是个京戏的戏迷，常自京戏扮演中获得开辟。 以是，红拂女才有一致京戏旦角在戏台上跑圆场的身材。
8.《荷堵野趣 四屏通景》——大千画荷之臻品
《荷塘野趣》构图排山倒海，荷叶凌乱照应，比较中见融洽；大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗交叉穿插，又以尖尖的小荷烘托，比较着怒放的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。
张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面特殊灵巧，完全上井井有条，极富节拍感。
9.《多子图》——含义多子多福
以童子为中心的画作，在保藏界被称为婴戏图，榴开百子乐观年婴戏图，张大千的人物画中较罕见的体裁之一。
《多子图》画虽简，然人物造型绘声绘色，图写庭中四孩儿攀石抚枝摘取石榴的场合。
所绘线条劲挺而有弹性，设色秀美而不失高古。 取百家之所长，经心的融入于本人的作风，令人心旷神怡。
10.《凤箫图》——大千贵妇人画代办作
重彩写意画《凤箫图》融入了敦煌的飞天元素，颜色秀美却又古拙，张大千用本人的领会从新阐明了秦穆公之女吹箫引凤的故事。
贵妇人画是张大千美术大作中一个要害体裁，其功效很罕见人能胜过。
他的艺术特性和胜利之处即是画出了人物刹时的面部脸色和本质震动。 他笔下的贵妇人既有传统贵妇人画的遗风，又有着期间气味，模样风度、颇有天性。
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