致命魔术 豆瓣（豆瓣8.9高分电影《致命魔术》）
致命魔术 豆瓣（豆瓣8.9高分电影《致命魔术》）
《致命魔术》是2006年上映，由克里斯托弗诺兰执导的美国电影。
这部影片重要讲述了在魔术发生风行的维多利亚时代，涌现了两位极有禀赋的年青魔术师，最难堪得的是，他们还是一起长大的好友：罗伯特安吉尔（后改名为丹顿）和阿尔弗雷德波登。但是这两位顶级魔术巨匠却因为一次意外而反目成仇，最终引发了一场世纪魔术大战的故事。
《致命魔术》这部影片的出彩之处则应当是导演克里斯托弗诺兰所采取的叙事策略了。
《致命魔术》诺兰一样采取了非线性的叙事模式对影片进行叙述，整部影片看起来混乱无章，但是实际上影片有一条主线在撑着——“复仇”，而影片在叙述上对“复仇”这一主线又参加了许多分线索进行叙述。使得整部影片丰硕活泼。
笔者将在本文对全部影片的叙事构造进行详尽的剖析。
（一） 二元对峙的叙事构造的运用
1．双主角的二元对峙
首先影片中的两位男主角角色的设置就是一个二元对峙的设置。
丹顿出生贵族，已婚男士，并且理解如何在舞台上表演自己从而去博得观众的掌声和爱好。但是波登则不然，他出生平常，性情天真，与舞台格格不入。两人在出生背景、舞台展示、性情上都是二元对峙的，并且，在影片中可以看到，丹顿是在性情、出生等方面占领上风的，而波登则是占领下峰。
尽管两人有着如此之大的差别，但是两人居然还成为了朋友，并且二人都热爱魔术。正是因为两人都有着这种共性，并且把此作为事业而看待，所以，二人在魔术的竞争上就时常处于一种不平衡的状况。
正是因为有了这种性情、出生、舞台展示、魔术技艺的不平衡，才为后面影片的发展供给了原始的动力。但是，随着年纪渐长，现实中的名利、位置、爱情逐渐将一对好友推向了复仇与竞争之途。
一方面，他们各自晋升技艺精益求精；另一方面，他们不断地对对方演出的卧底进行揭露或损坏，在这条路上二人最终迷失了自我。最后，丹顿虽然用现代科技克服了波登，夺走了波登唯一的女儿，实现了自己的“复仇”筹划——为自己逝世去的妻子报仇，但是自己也被波登的孪生兄弟法隆杀逝世，而波登也因为被告杀戮丹顿而走向了逝世亡。
如果说“复仇”是这部影片的主线，那么丹顿和波登两人的这种不平衡的二元对峙则是推进主线一步一步发展下去的动力。丹顿和波登这种越演越烈的竞争就是这种二元对峙系统的显著体现。
所以，诺兰在角色上设置上采取二元对峙的叙事构造，以此推进影片向前发展，更好的凸显了二位男主角之间的抵触。
2.替身与真身的二元对峙
影片中，除了男主角设置的二元对峙外，两位男主角与自身也形成了二元对峙的设置。影片中的丹顿和波登都进行了分身魔术的表演，只是二人所采用的方法不同。
但在最初之时，二人都是通过替身来完成的。影片中也不断的涌现替身。波登的替身是他的孪生兄弟法隆，而且法隆为了让自己成为波登的替身不惜断指，以此来让自己彻底成为波登替身。
丹顿的替身是与自已长相十分相像的失业演员杰瑞路特。影片中不断涌现替身、双胞胎等人物的复制品，但是实际上，诺兰设计替身的角色也只是为了可以更加的让替身和自身形成一种二元对峙的关系，在替身与自身中发生影片抵触，推进影片发展。
(二) 时空叙事——多线索叙事构造
1.三条线索交叉叙事
（1）三条线索交叉叙事类比蒙太奇
三条时光线索彼此纠缠，就如拧麻花一般相互缠绕，所以笔者称为多线索交叉叙事。
多线索交叉叙事不同于立体交叉叙事，立体交叉叙事源自于三层及三层以上的空间关系，如《盗梦空间》的立体交叉叙事即立足于梦中梦的多层空间关系。多线索交叉叙事一般定义为三条或三条以上的时光关系线。这些线索必将最终汇流成同一条线索。
因此这种多线索交叉叙事根本只存在于符合“情节整一性”的电影里。
这三条叙事线索的交叉叙事很像好莱坞影片中的“最后一分钟拯救”的交叉蒙太奇的剪辑处置办法。将许多画面进行切换，营造一种紧张的氛围。而诺兰的三条线索交叉叙事则给观众以同样的交叉蒙太奇剪辑之后所发生的紧张感。
（2）三条叙事线索中视点的自如转换
三条叙事线索的相互杂糅，疏散，使得影片有了一种紧张的感到。但是诺兰更加令人所信服的就是在如此复杂的叙事线索之间将叙事视点做了自如的转换。
比如，《致命魔术》中的第一叙事层面，即丹顿与波登在伦敦共同窗习魔术的时代，应用丹顿与波登两人的视点来分离回想；第二叙事层面重要是丹顿的主观视点去叙述波登的魔术成就；第三层面客观叙述两人的最终结局，采取的是全知视点。
用全知视点的方法给影片制作离奇感，让两位主人公互不相知，互相对彼此发生一种神秘感，加剧影片抵触，使得影片的叙事视点多样化。
在三个叙事层面的穿插变换中叙事视点在不停地游移变更，使得全片就像一个叙事的迷宫，令人眼花纷乱，如果稍有分神就难以理清故事的进展。
2.日记本——率领观众胜利的进行叙事时空的转换
在影片中，两位男主角的日记本则是一个很主要道具。
因为丹顿和波登互相持有对方的日记本，双方通过浏览对方的日记本进入对方的世界。如果没有日记本，单纯的交叉叙事的意图须要依附于观众的主观断定，而日记本这个设置，就可以明白无误地将观众带入交叉叙事的情境之中。
例如在剧中，欧文的律师代表卡德洛爵士来找身陷囹圄的波登购置魔术秘块，未成，欧文给了波登一本丹顿的日记。波登翻开日记，读到“丹顿只身前往科罗拉多”。于是带出另一个画面，也进入到另一个时空当中一一丹顿去追求高科技魔术。
丹顿坐在去往科罗拉多的火车上，读着波登的日记，试图解开波登的魔术之谜。由此开启波登的魔术世界，也带入到波登和丹顿最开端的时间当中，二人受雇于柯特担负魔术助理。
（三）皈依经典好莱坞的三段式叙事策略
《致命魔术》从全局看，电影依然包括一个完全的情节相对整一的故资源网事。
正因如此，诺兰在勇敢创新的基本上还是应用了好莱坞经典三段式的叙事策略对影片进行叙述。影片一样可以被分为建置阶段、发展阶段、高潮阶段、结局阶段进行剖析设置。最终出现出影片的完全构造。
依据经典好莱坞的三段式叙事构造，笔者总结出了影片中的叙事阶段：
建置阶段：丹顿和波登原来是两个关系很好的朋友，二人相识，但是在一次魔术表演中，因为波登的失误，导致了丹顿的妻子茱莉亚意外逝世，二人开端反目成仇。
而茱莉亚的逝世，使得故事资源网本有的平衡遭到了严重的损坏，故事开端进入反抗阶段，须要在反抗中发生一种新的平衡。因此，笔者以为，“菜莉亚丧命”这个桥段，本质就是悉德菲尔德所说的将情节转入第二幕（反抗）的情节。
发展阶段：当最开端的平衡被损坏之后，波登和丹顿二人开端进入了反抗阶段，以此来找寻新的平衡。所以，既然是反抗阶段，那么二人就开端互相损坏、攻击对方的魔术。通过自身的尽力以此来为自身博得掌声和声誉。这就有了影片中的，波登创造了遁移术，占了上风。
而不甘示弱的丹顿找到替身路特，他的遁移术大致可以和波登对抗。但是波登拉拢了路特，再次损坏了丹顿的魔术。丹顿遭受挫败，开端去往科罗拉多追求泰斯拉的赞助。最终，泰斯拉帮其创造了电击遁影机器。丹顿用此机器打败了波登。
高潮：在反抗阶段，丹顿和波登的抵触是越演越烈。二人都通过火身魔术让自己博得了声誉，但是因为波登拉拢了丹顿的替身路特，丹顿失败了。所以丹顿以电资源网击遁影机器再一次表演遁移术，欺骗波登到地下室，复制的丹顿逝世去，波登获罪。从而到达了为自己妻子复仇的目标。
“波登获罪”这一桥段应是悉德菲尔德所说的将情节转入第三幕（结尾）的情节点Ⅱ。但是波登的孪生兄弟法隆为波登报仇，打逝世了丹顿。
结局：经过了反抗阶段之后，影片也要在结尾的时候树立一种新的平衡。只惋惜，这一次的新的平衡的树立是残暴的，是可悲的。在结局之处二人争斗终于停止，但是丹顿和波登都走向了逝世亡，只剩下法隆和波登的女儿相依为命。影片停止了。
经典好莱坞的叙事构造就是一个从平衡到平衡被打破再到树立新的平衡影片停止的叙事构造，而诺兰这一次在影片中也胜利的运用了这一叙事构造。
推进影片的发展，让影片在错乱之中又有着一种清楚之感。笔者以为，这就是影片的胜利之处。
其实，应当说，《致命魔术》这部电影原来就是一个魔术。
虽然它的叙事作风根本上延续了《追随》的传统，但是比起《追随》的错乱叙事法，《致命魔术》的叙事则相对保守得多，故笔者将这种办法笼统地称作是多线索交叉叙事。
但是诺兰在这种多线索交叉叙事策略的基本上，同时又融会了二元对峙的叙事构造和经典好莱坞的三段式叙事构造，使得影片像魔术一般令人着迷，并且剧情像魔术的根本步骤一般设置，伏笔、揭晓，最后抖出令人惊奇的本相。
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