基本乐理知识（学唱歌史上最全基础乐理）
根本乐理知识（学唱歌史上最全基本乐理）
记谱法
记载乐曲的办法叫做记谱法。
在历史发展进程中，由于乐曲的不同内容和须要而发生了各种各样的记谱办法。如为古琴用的古琴谱，为锣鼓用的锣鼓谱，以及我们现在广泛运用的五线谱、简谱和在我公民间运用的工尺谱等便是。
各种记谱法虽然在其发展中不断地趋向完美，但到目前为止，世界上还没有一种记谱法能够完善无缺地记载音乐。如音高、力度、速度上的细微差别，许多装潢音的奏法等，都还须要演奏者凭其各自不同的懂得来加以具体的剖析和处置。
准确的记谱对创作和表演都是十分主要的，每个学音乐的人应当很好地控制记谱法，特殊是对学作曲的人来说，具有更为主要的意义。
基本乐理--谱号
前面已经讲过，在五线谱上音的地位愈高，音也愈高，反之音的地位愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？却无法肯定。在五线谱上要肯定音的高下，必需用谱号来标明。这种谱号记在五线谱的某一条线上，便使这条线具有了固定的音级名称和高度，同时也肯定了其他各线上或间内的音级名称和高度。
通常用的谱号有三种：
G谱号 表现小字一组的g，记在五线谱的第二线上，叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。
F谱号 表现小字组的f，记在五线谱的第四线上，叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。
C谱号 表现小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。
目前被采取的C谱号有C三线谱号（中音谱号）为中音提琴所用，有时也长号所用。C四线谱号（次中音谱号）为大提琴、大管和长号所用。其他C谱号一般较少运用。
应用许多谱号的目标是为了避免过多的加线，以使写谱和读谱更加便利。
各种谱号可以单独应用，也可以衔接起来应用，如高、低音谱号所组成的大谱表便是。
基本乐理--音的分组
前面已经讲过，钢琴上五十二个白键循环反复地应用七个根本音级名称，因此，在音列中便发生了许多同名的音，为了区分音名雷同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个"组"。
在音列中央的的一组叫做小字一组，它的音级标志用小写字母并在右上方加数字1来表现，如c1d1e1等。
比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。
小字二组的标志用小写字母并在右上方加数字2来表现，如c2d2e2等。其他各组依次类推。
比小字一组低的组，依次定名为小组、大字组、大字一组及大字二组。
小字组各音的标志用不带数字的小写字母来表现，如cde等。
大字组用不带数字的大写字母来标志，如CDE等。
大字一组用大写字母并在右下方加数字1来标明，如C1D1E1等。
大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明，如A2B2等。
基本乐理--十二平均律
将八度分成十二个均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。
十二平均律早在古代希腊时便有人提出了，但并未加以科学的盘算。世界上最早依据数学来制定十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载（土育）（1854年）。
半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包含有十二个半音，也就是六个全音。
在音列的根本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。
在钢琴上，相邻的两个琴键（包含黑键）都构成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。
基本乐理--音律
乐音系统中各音的绝对精确高度及其相互关系叫做音律。音律是在长期的音乐实践发展中形成的，并成为肯定调式音高的基本。在历史发展进程中，曾采取过各种各样的办法来肯定乐音系统中各音的高度，其中重要的、为大家所熟知的有"纯律"、"五度相生律"和"十二平均律"三种。目前被世界各国所普遍采取的是"十二平均律"。但"纯律"和"五度相生律"在音乐生涯中仍持续产生着影响并具有重大的意义。
关于音级的介绍
音级是乐音系统中的各音，它有根本音级和变更两种。前者在乐音系统中具有七个独立的名称，钢琴键盘上白键所发出的音是与根本音级相符合的。后者是将根本音级加以升高或下降而得来的。
根本音级的名称，用字母系统和唱各系统两种方法来标志：
字母系统：c、d、e、f、g、a、b
唱各系统：do、re、mi、fa、sol、la、xi
目前国内的音乐基本知识业余考级里所指的音级是调式音级。调式音阶中的各音就叫做调式音级。每个音阶中的主音也就是调式音阶中的I级音。每个调式音阶的主音不同但标志永远以主音为I级。
do、re、mi、fa、sol、la、xi、do
例：C自然大调标志：
la、xi、do、re、mi、fa、sol、la
a自然小调标志：i ii iii iv v vi vii i
大调音阶用大写字母标志，小调音阶用小写字母标志。
练习提醒：
1.弹出尺度音用来听辩主和弦和主音，把主和弦和主音听辩准确后即能肯定你所做的题应是什么调式。
2.弹奏标题中的调式音，用第一步肯定好的调试音阶来断定此调式音的音阶。
乐理知识-音及音高
音是由于物体的振动而发生的。在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作为音乐的材质。在音乐中所应用的音，是人们在长期的生产奋斗和阶级奋斗中为了表示自己的生涯和思想情感而特意挑选出来的。这些音被组成为一个固定的系统，用来表示音乐思想和塑造音乐形象。
音有高下、强弱、长短、音色等四种性质。
音的高下是由于物体在必定时光内折振动次数（频率）而决议的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。
音的长短是由于音的延续时光的不同而决议的。音的延续时光长，音则长；音的延续时光短，音则短。
音的强弱是由于振幅（音的振动规模的幅度）的大小而决议的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。
音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等不同。
音的以上四种性质，在音乐表示中都是非常主要的，但音的高下和长短则具有更为重大的意义。试以《社会主义好》这首歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器来演奏，用小声唱或是大声唱，虽然音的强弱及音色都有了变更，仍然很容易识别出这支旋律。但是，假如将这首歌的音高或音值加以转变的话，则音乐形象就会立即受到严重的损坏。因此，不管创作也好，演奏演唱也好，对音高和音值应加以特殊的注意。
由于音的振动状况的规矩与不规矩，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所应用的重要是乐音，但噪音也是音乐表示中不可缺乏的组成部分。
在我公民族音乐里，噪音的应用具有相当丰硕的表示才能。如在戏曲音乐中，打击乐器在其他艺术表示手腕的配合下，在塑造人物形象，表示各种思想情绪方面，其作用是异常显著的，这是世界音乐文化中非常具有特点的一部分，是值得我们很好地研讨和学习的。
乐理知识-音域及音区
音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种。
总的音域是指音列的总规模，即从它的最低音到最高音（C2-c5）间的距离而言。
个别的人声或乐器的音域是指在全部音域中所能到达的那一部分，如钢琴的音域是A2-c5。
音区是音域中的一部分，有高音区、中音区、低音区三种。
在全部音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字三组、小字四组和五组属高音区，大字组、大字一组和大字二组属低音区。
各种人声和各种乐器的音区划分，往往是不相符合的。如男低音的高音区是女低音的低音区等。
各音区的特征音色在音乐表示中，有侧重大的作用。高音区一般具有清脆、响亮、尖利的特征；而低音区则往往给人以憨厚、笨重之感。
乐理知识-浅谈简谱
题外话:这个好象没有五线来的便利~~~
简谱是记谱法一种资源网。由于它简略明了、通俗易懂，在记谱、读谱上有很大的便利，因此在我国普遍传播。
简谱有它的长处，但也有它的缺陷。例如记合奏合唱，它就不象五线谱在视觉上那么清晰，而记钢琴谱几乎是不可能的。过去有人以为简谱简略、不科学，因而否认了简谱在现实音乐生涯中的主要作用，那是毛病的。应当承认：简谱对音乐的普及和推广，作出了重大的贡献。在今后相当长的时代内，简谱将会持续施展它的积极作用，为社会主义文化事业服务。
简谱的发明和发展进程，因为缺少有关的材质，还不能作精确的介绍。法国的加林（1786-1821）和舍维（1804-1864）；英国的格兰威尔（1785-1867）和葛尔文（1816-1880），在简谱系统方面，都曾作过研讨和整顿。我国的简谱是由日本传来的。这种系统与舍维的系统已有所不同。依照舍维系统，八分音符和十六分音符的短线，都加在音符的上方。
然而日本的简谱到了我国，特殊是解放后十年来，又起了许多变更和发展，现在只将现行的简谱作如下的简略介绍。
在简谱系统中，音的相对高度温暖七个阿拉伯数字来表现的。这几个音的相互关系，除3 4、7 i 半音外，其他全为全音。
标志：1 2 3 4 5 6 7 i
唱法：do ri mi fa sol la si do
在音符的上面加一小圆点，即表现高八度演唱，加两个圆点表现高两个八度；反之，在下面加一个圆点，即表现低八度演唱，加两个圆点表现低两个八度。
要精确地表现音的绝对高度，还要运用调号标志。调号标志是用1=F、1=G……等来表现的。
为了避免在资源网音符的上面或下面过多的加点，在合唱、合奏谱中，往往运用移高或移低八度的办法来记低声部或高声部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度记谱；梆笛、板胡用低八度记谱等便是。
音的长短是在音符后面或下面加短横线来表现的。
在简谱系统中也运用附点。但只到四分音符为止；再长的音符，如二分音符、全音符则持续用增长短横线来表现。
附点全音符： 1- - - - -
附点二分音符： 1- -
附点四分音符： 1.
附点八分音符： 1.
附点十六分音符：1.
表现音的休止的根本符号是0。为了表现不同长度的休止，可用增长0的数量、在0的右面加附点来标志。通常所用的休止符如下：
全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0
二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0
四分休止符：0 附点四分休止符： 0.
八分休止符：0 附点八分休止符： 0.
十六分休止符：0 附点十六分休止符：0.
三十二分休止符：0（下加三横线） 附点三十二分休止符：0（下加三横线）
长达数小节的休止，可用长休止号。写在小节内，上面的数量字表现休止小节的数量。
仅有长度而无必定高度的音，用X记号来表现，音的长短则用在X后面或下面加短横线来标志。
在简谱系统中不存在谱号问题。它的音高是通过音符和调号来表现的。
简谱中的拍号和五线谱一样，用分数标志，它和调号一起记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。乐曲名称的右下方则词曲作者的姓名。
速度标志和表情术语记在第一行乐谱开端处的上面。
在多声部的记谱中，小节线多半是离开的，各声部单独记写。但有的器乐曲的小节线是依照乐器的分组连起来的。不论是离开或不离开，各声部的小节线必定要高低对齐。
记谱时要注意音符的空间距离，使小节与小节，拍与拍的距离大致相等，一拍之内音符少的要写松一些；音符多的要写紧一些。少于四分音符的各种音符，低音点要记在短横线下面。
简谱系统中音值组合法的规矩，根本上与五线谱雷同。只是在复拍子中不用代表整小节的一个音符，而用连线把音符按单拍子分组后连结起来。
休止符的组合法和上面所谈情形雷同，当然不必再用连线。
连音记号记在音符的上面，用启齿的括弧加上表现连音的数量字来标志。
简谱中的移调非常简略，只要把调号修改一下便可以了。例如C大调的乐曲要移高大二度时，只要把1=C改成1=D便完成了。
简谱中变音记号只用升（#）、降（b）和还原三种，重升（）、重降（bb）是不用的。
在简谱系统中，较长的肯定的转调，不用临时变音记号，而用转调后的调号来标明。
五线谱中所用的装潢音记号、省略记号、力度记号、速度记号根本上都实用于简谱。
为了避免代表断音的圆点和高音点相混，在简谱中止音用▽或▼来表现。
短倚音用小的十六分音符或十八音符标志，写在重要音的左上方或右上方，并用连线与被装潢的重要音相连。
前奏、过门、尾声和五线谱一样，用小音符标志，有的也用括弧括起来。
记写和弦时，音符下面的短横线，仅在最低音下记出。
关于简谱的记谱法，目前还没有一个较完全的系统，以上所谈的仅是简谱中一般最普通的知识，是很不全面的。
乐理知识-自然半音及自然全音
由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级与变更音级形成。
由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级别变更音级形成。
由同一音级的两种不同情势所构成的半音，叫做变更半音。变更半音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级形成。
由同一音级的两种不同情势或隔开一个音级所构成的全音，叫做变更全音。变更全音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级与变更音级形成。
自然半音和变更半音、自然全音和变更全音，是两种性质完整不同的半音和全音，不应有所混同。
由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级与变更音级形成。
由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级别变更音级形成。
由同一音级的两种不同情势所构成的半音，叫做变更半音。变更半音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级形成。
由同一音级的两种不同情势或隔开一个音级所构成的全音，叫做变更全音。变更全音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级与变更音级形成。
自然半音和变更半音、自然全音和变更全音，是两种性质完整不同的半音和全音，不应有所混同
乐理知识-变音记号
用来表现升高或下降根本音级的记号叫做变音记号。
变音记号有五种：
1:升记号（#）表现将根本音级升高半音。
2:降记号（b）表现将根本音级下降半音。
3:重升记号（）表现将根本音级升高两个半音（一个全音）。
4:重降记号（bb）表现将根本音级下降两个半音（一个全音）。
5:还原记号(ヰ)表现将已经升高或下降的音还原。
变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。
记在谱号后面的变音记号叫做调号。在未转变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。如果在乐曲中间要改换调号时，可能有三种情形。
改换调号如果产生在一行乐谱的开端处，这时应当在前一行乐谱的末尾处将所要改换的调号予先记写清晰，并将最后一条小节线向前移，以便记写新调的调号。
1:增长原有升号或降号的数量。这时只要在改换调号处的小节线右边写出新调的调号便可以了。
2:减少原有升号或降号的数量。这时须要在改换调号处的小节线左边将过剩的变音记号还原。在小节线的右边写出新调的调号。
3:升号变降号或降号变升号。这时须要在改换调号处的小节线左边将本来的变音记号还原，在小节线的右边写出新调的调号。
直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。临时记号只限于同音高的音有效，而且只到最近的小节线为止，在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声部有效。为了提示破除前面所用的临时记号，有时在小节线后面加上另外的临时记号。
乐理知识-等音
音高雷同而意义和记法不同的音，叫做等音。
等音是依据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情形下才有可能发生等音。
除去#G和bA两个音级外，其他每个根本音级和变更音级都可能有两个以上等音，连它原来的共有三个。而bA和#G只有一个等音，连它本身共有两个。
乐理知识-五线谱
用来记录音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上盘算的。
假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。
连谱号包含起线（连结数行五线谱的垂资源网直线）和括线（连结数行五线谱的括弧）两个组成部分。
括线分花的和直的两种。
花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱应用。
直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来衔接同为乐器，把它们分成完整的或不完整的乐器组。有时在直括线之外还加上帮助括线（花的或直的）来衔接同种乐器。
在总谱中，独唱独奏声部如果只包含一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。
为了标志过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。
由于加线而发生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。
加线和加间的盘算办法是：上加线和上加间，由下向上盘算，下加线和下加间由上
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