基本乐理（基本乐理知识）
根本乐理（根本乐理知识）
音乐理论基本也称乐理，是学习音乐的入门课程。它要解决的问题是有关声音的性质、律制、怎样记谱（也就是怎样读谱）、音乐的根本要素、音与音之间联合的根本规律等等，而记谱（和读谱）的办法是其中很主要的一个部分。
记载音乐的办法有很多种，在中国古代曾经应用过的就有文字谱、工尺谱等几大类别，用于不同的乐器时又有琴谱、琵琶谱之分。同文字相似，乐谱就是人们规定的一套符号系统，不管应用什么样的记谱法，其目标都是精确地将音乐记载下来，以便依据这个记载来流传和再现（表演）。
目前五线谱是国际通用的记谱办法，我们当然将它作为重要的介绍对象。本书在讲根本理论的部分亦用五线谱来表达，然后再简略地谈一下简谱知识。在控制了五线谱之后，学习简谱将会是非常容易的事情。
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根本乐理概念
详见“音乐理论”词条。
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音
发生
音是一种物理现象。物体振动时发生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16－20000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材质。应用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27－4100次的规模内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生涯实践中挑选出来，能够表示人们生涯或思想情感的，并组成一个固定的系统，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
重要性质
①音的高下 ②音的强弱 ③音的长短 ④音色
⑴音有高下、强弱、长短、音色四种重要性质，在音乐表示中非常主要，其中以音的高下和长短最为主要。不知道您是否有这样的领会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变更，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有转变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的主要性。
⑵音的高下决议于物体在必定时光的振动次数（频率）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。音的强弱决议于振幅（声音波形的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；反之，振幅越小，音越弱。音的长短决议于音的延续时光的不同。音的延续时光越长，音越长；音的延续时光越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决议。
⑶那什么是音色呢？音色是指音的感到特征，是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的主要表示手腕。发音体的振动是由多种谐音组成的，其中有基音和泛音，泛音的多少及泛音之间的相对强度决议了特定的音色。人们区分音色的才能是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声的音色有高、中、低音，并且有男女之分；器乐音色中重要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不雷同的。
分类
即乐音、噪音之间的差别。依据音振动状况的规矩与不规矩，音被分为乐音与噪音两类。音乐中应用的重要是乐音，但噪音在是音乐表示中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有必定的规律。
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音阶
定义
音阶（Scale）指调式中的各音。从以某个音高为起点即从主音开端，依照音高顺序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。世界各地有许多不同的音阶，随着音乐程度的提高，音乐非常完全的理论与体系，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基本。因此我们今天所说的音阶，就是以最广泛的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
分类
依据调式所包括的音的数目可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la（xi、do）。
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乐音系统
定义
在音乐中应用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音系统。
分类
⑴音列
乐音系统中的音，依照上行或下行顺序排列起来，叫做音列。
⑵音级
乐音系统中的各音叫做音级。音级有根本音级和变更音级两种。乐音系统中，七个具有独立名称的音级叫做根本音级。根本音级的名称是用字母和唱名两种方法来标志的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或下降根本音级而得来的音，叫做变更音级。将根本音级升高半音用“升”或“#”来标明；下降半音用“降”或“b”来表明；升高全音用“重升”或“※”来标明；下降全音用“重降”或“bb”来标明；还原用“n”表现。
音域与音区
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特征音色，这体现在音乐的表示中，一般来说：高音区清脆、尖利；而低音区则消沉、憨厚。
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调式
综述
①稳固音 ②不稳固音
在音乐中，要表示音乐思想、塑造音乐形象仅仅依附一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
定义
在音乐中，依照必定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个系统，并以一个音为中心（主音），这个系统就叫做调式。
调式中音的分类
在调式系统中，起着支柱作用并给人以稳固感的音，叫做稳固音；给人以不稳固感的音，叫做不稳固音。不稳固音有进行到稳固音的特征，这种特征就叫做偏向。不稳固依据其偏向进行到稳固音，这叫做解决。音的稳固与不稳固是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式系统中是稳固的，但在另一调式系统中可能变得不稳固，即便在同一调式系统中，因为和声处置的不同，某些稳固音也可能暂时处于不稳固的状况中。
分类
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳固音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳固音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能解释大调式的颜色。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能解释小调式的颜色。在大小调系统中，起稳固作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳固音级的稳固水平是不同的， 第Ⅰ级最稳固，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳固性较差。三个稳固音和它们的稳固性只有和主音三和弦共响时能力表示出来，假应用其他非主音三和弦时，则不具有稳固性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳固音级，在恰当的条件下，它们显露出二度关系进行稳固音的偏向。
⑴大调
按照十二平均律的体系，我们可以从任何一个半音（DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI）开端，按照大调的音程排列顺序来做出一个全新的大调，以C大调为例：
I II III IV V VI VI II
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A、主音、导音
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为全部大调最重要的音常常被称为“主音”，而第七个音为VII级音作为引诱全部音阶再度回到主音的VII级音常常被称为“导音”。
B、大调的组陈规则
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组陈规则，我们将全部音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为“音型”，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音衔接而成。 全部大调音阶组成的口决是：“全全半、全、全全半”。
C、升级大调
例1：
以C大调为基本，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个“全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音衔接，成为“RE、MI、#FA、SOL”，其中的FA须要升半音来做成“全全半”音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是#FA。
例2：
以C大调为基本，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保存后面的RE、MI、#FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE：
这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是#FA与#DO。
例3：
以C大调为基本，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保存后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA：
这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例持续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增长一个新的调号，次序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI，列表如下：C G D A E B #F #C。
D、降级大调
例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基本，一个大调应有两个音型，在一开端去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音衔接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 。
例2：
一样的办法，以C大调为基本，在一开端去掉C大调上面的音型，保存下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增长一个新的调号，次序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C。
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简略，其中必定有三个调是反复的，须要扣掉，但怎么有反复的？原因很简略，就是“同音异名”造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是反复的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B #F #C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）
#F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）
#C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）
其中（B/降C）、（#F/降G）、（#C/降D）基本就是同一个音，既然主音雷同，那音阶自然就完整一样了，只是写法不同而已。
⑵小调
小调与大调相比可就简略多了，每一个大调都有一个从属的小调，而且这个从属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了。 十二平均律小调口决是：全半全全半全全
例1：
以C大调为例，其从属小调就是a小调了。
本例中下面那一行就是C大调的从属小调a小调，肯定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
c大调是：CDEFGABC
a小调就是：ABCDEFGA
例2：
本例是二个升记号的D大调，从属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
D大调是：DE#FGAB#CD
b小调就是：B#CDE#FGAB
小调的分类
小调分“自然小音阶”、“和声小音阶”、“旋律小音阶”、“现代小音阶”四种，比拟如下：
本图中自上而下分离是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其差别是：
a、自然小音阶：
除了调号之外，完整不加任何临时记号。
b、和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应当和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c、旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了便利旋律的施展，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感到，为懂得决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d、现代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技巧不断提高，大小调的调性也不再是很主要的事了，作曲家须要新音阶，现代小音阶就涌现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
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自然半音及自资源网然全音
由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级与变更音级形成。 由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级别变更音级形成。 由同一音级的两种不同情势所构成的半音，叫做变更半音。变更半音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级形成。 由同一音级的两种不同情势或隔开一个音级所构成的全音，叫做变更全音。变更全音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级与变更音级形成。
自然半音和变更半音、自然全音和变更全音，是两种性质完整不同的半音和全音，不应有所混同。 由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级与变更音级形成。 由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样，可以由根本音级形成，也可以由变更音级形成，或由根本音级别变更音级形成。
由同一音级的两种不同情势所构成的半音，叫做变更半音。变更半音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级形成。
由同一音级的两种不同情势或隔开一个音级所构成的全音，叫做变更全音。变更全音可以由根本音级和变更音级形成，也可以由变更音级与变更音级形成。 自然半音和变更半音、自然全音和变更全音，是两种性质完整不同的半音和全音，不应有所混同。
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增加音值的弥补符号
在记谱法中，除了运用根本音符时值以外，还运用其它的一些增加音值的符号，这些符号有：
1、附点
是记在符头右边的小圆点，带有一个附点的音符，增加原有音符时值的二分之一；带有两个附点的音符，增加原有音符时值的四分之三。符点也同样实用于休止符。附点音符的符头若在五线谱的间内，附点写在符头的旁边，若在线上，附点则写在线的上面或下面。
2、延音线
用在音高雷同的两个或两个以上的音符上时，表现它们要唱成一个音，它的长度等于这些音符的总和。在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。要是多于两个声部时，连线则分写在两边。
3、延伸号
它的记号是在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表现按作品的作风、演奏者的意图可自由地增加音符或休止符的时值。在多声部音乐中延伸号也可以记在音符或休止符的下面。延伸号也可以记在小节线上，表现小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延伸号则表现乐曲的停止或告一段落。
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音及音高
音是由于物体的振动而发生的。在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作为音乐的材质。在音乐中所应用的音，是人们在长期的生产奋斗和阶级奋斗中为了表示自己的生涯和思想情感而特意挑选出来的。这些音被组成为一个固定的系统，用来表示音乐思想和塑造音乐形象。
音有高下、强弱、长短、音色等四种性质。
音的高下是由于物体在必定时光内折振动次数（频率）而决议的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。
音的长短是由于音的延续时光的不同而决议的。音的延续时光长，音则长；音的延续时光短，音则短。
音的强弱是由于振幅（音的振动规模的幅度）的大小而决议的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。
音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等不同。
音的以上四种性质，在音乐表示中都是非常主要的，但音的高下和长短则具有更为重大的意义。试以《社会主义好》这首歌为例，不管你用人声来演唱或用乐器来演奏，用小声唱或是大声唱，虽然音的强弱及音色都有了变更，仍然很容易识别出这支旋律。但是，假如将这首歌的音高或音值加以转变的话，则音乐形象就会立即受到严重的损坏。因此，不管创作也好，演奏演唱也好，对音高和音值应加以特殊的注意。 由于音的振动状况的规矩与不规矩，音被分为乐音与噪音两类。音乐中所应用的重要是乐音，但噪音也是音乐表示中不可缺乏的组成部分。
在我公民族音乐里，噪音的应用具有相当丰硕的表示才能。如在戏曲音乐中，打击乐器在其他艺术表示手腕的配合下，在塑造人物形象，表示各种思想情绪方面，其作用是异常显著的，这是世界音乐文化中非常具有特点的一部分，是值得我们很好地研讨和学习的。
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音符与休止符
定义
记载乐曲的办法叫做记谱法。乐谱是记载音乐的工具，准确的记谱对创作和表演都十分主要，要学习音乐就必需控制记谱法。
类型
在音乐的发展进程中，由于乐曲的不同内容和须要而发生了各种各样的记谱办法。各国所应用的乐谱大体可分为两类：一类是文字乐谱，另一类是符号乐谱。
我国古代用律吕字谱来记载音乐。律吕字谱借用我国十二律的名称（黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、钟吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟）来记谱。宫商字谱借用古代五声音阶的音名（宫、商、角、徵、羽）来记谱。
我公民间的记谱法还有古琴谱（减字谱）、古琵琶谱、锣鼓谱、公尺谱等。但由于这些记谱法太庞杂、繁琐、不精确、不易推广，所以到近代已逐步失传和淘汰了。
世界上其他国度过去有的曾用本国的文字来记谱，如希腊字母谱、拉丁字母谱等。后来由涌现了简谱，以及现在普遍应用的五线谱等。
简谱
简谱是记谱法的一种，于16世纪中叶初步成型于欧洲。先后经17世纪的法国教士苏埃蒂（Jean Jacques Souhaitty）及18世纪启蒙思想家、教导学家、哲学家卢梭（J.J.Rousseau）等人的加工而渐趋完备。它用阿拉伯数字（1、2、3、4、5、6、7）记载音的高下。在数学之后或下面加用横线表现因的长短。由于这种记谱法简略明了，故称“简谱”。它曾风行于日本，于清末民初时传入我国，在我国的音乐普及工作中起了相当大的作用。
简谱记谱法的长处是：调式感强，简略易学，便于推广传播。
简谱记谱法的缺陷是：音高的形象感差，由于它是靠音符高低的加点来表明音的高下八度，如在记谱上有忽视，就会造成音响上的毛病。其次是它缺少多声部的立体感，而且转调时看谱费心，致使转调频繁的段落无法演唱。所以，用简谱可以记载一些简略的单声部旋律，但如用它记载音域宽广、声部众多、转调资源网频繁的乐曲就比拟艰苦，因此它逐渐跟不上人们对音乐日益发展的须要。所以，即使在简谱来源的法国和曾风行一时的日本，它都已销声匿迹，致使在极少数的国度应用。
五线谱
五线谱发生于11世纪，由意大利音乐家季多（Guido d'Arezzo，约990-1050年）所创造的。后来又涌现了加线以及能适应不同音域，不同用处的高音、中音、低音谱表和大谱表及总谱表等。
五线谱记谱法的长处是：音高的形象感强，还能非常便利地记载同时发音的诸多声部及和弦。因此，用它既可记下单声部的旋律，也可记下声调庞杂、声部繁多的大型音乐作品。它的旋律线条清楚，和声立体感强，一眼望去就可知道乐曲的梗概。由于五线谱比拟科学，长处较多，目前已被世界各国普遍地应用它来记载音乐，便已成为世界上通用的记谱法。
综述
各种记谱法虽然在其发展中不断趋于完美，但到目前为止，世界上还没有一种记谱法能够完善无缺地记载音乐。如高音、力度、速度上的细微差别，各种装潢音的奏法等，都还须要演奏者凭其各自不同的懂得来加以具体的剖析和处置。
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音乐记谱法
音符与休止符的写法
在记谱法中，音符与休止符的写法，与音乐的构思、音符与休止符在五线谱上所处的地位有着亲密接洽。准确的记谱，其目标是为了能简略明了、科学合理、精确地反应音乐思想。
关于记谱问题，情形异常庞杂。这里只能将音符与休止符的写法的根本规矩叙述如下： 音符包含三个组成部分。符头（空心的或实心的椭圆形标志）、符干（垂直的短线）和符尾（连在符干一端的旗状标志）。 音符的符头可以记在五线谱的线上与间内。符头在五线谱上的地位愈高音愈高，反之音符符头的地位愈低音也愈低。 用音符干记谱，符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边。符头在第三线上，符干朝上朝下都可以，依据临近的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并弯向符头。假如同一符干连着许多符头而又散布在第三线的高低时，则以离第三线最远的符头为准。许多音符组成一组时，用共同的符尾（符杠）相连。这时符干的方向仍以离第三线最远的符头为准。两条以上的符杠要平行。 单声部音乐永远用单符干记谱。多声部音乐只有在节奏雷同的情形下，才可以用单符干记谱。节奏不同时，则用双符干或多符干记谱。用双符干记二声部乐曲时，高声部符干朝上，低声部符干朝下，声部交织时，其原则不变。 符干的长度一般应坚持八度音程的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上，符干必需延长到五线谱的第三线或第四线。如果符头在下加三线以下，符干必需延长到五线谱的第三线或第二线。音符如果带符尾，则符尾形状不变。许多音符用共用符尾连结在一起时，符干长度多半长短不一，这时要使符杠与最近符头的距离至少距离八度。符杠的方向与符头的总趋向根本平行。由于谱面狭小至少距离八度。符杠的方向与符头的总趋向根本平行。由于谱面狭小及其他种种原因，不可能遵照上述规矩时，恰当缩短或伸长符干长度是完整可以的。 附点写在音符符头和休止符右边的间内，而不记在线上。
休止符在单符干记谱中，永远记在第三线上，或靠近第三线的处所。二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。在双符干记谱中，各声部共同休止时，休止符的记法与单符干记谱雷同。个别声部休止时，休止符写在五线谱的边沿，或五线谱之外。这时全休止符和二分休止符要应用加线。全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。
音符和休止符
用以记载不同长短的音的进行的符号叫做音符。 用以记载不同长短的音的间断的符号叫做休止符。 音值的根本相互关系是：每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例是2与1之比。例如： 全音符等于两个二分音符，一个二分音符等于两个四分音符；全休止符等于两个二分休止符等。
前面已经讲过，钢琴上五十二个白键循环反复地应用七个根本音级名称，因此，在音列中便发生了许多同名的音，为了区分音名雷同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个“组”。
在音列中央的的一组叫做小字一组，它的音级标志用小写字母并在右上方加数字1来表现，如c1d1e1等。
比小字一组高的组顺次定名为：小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。
小字二组的标志用小写字母并在右上方加数字2来表现，如资源网c2d2e2等。其他各组依次类推。
比小字一组低的组，依次定名为小组、大字组、大字一组及大字二组。
小字组各音的标志用不带数字的小写字母来表现，如cde等。
大字组用不带数字的大写字母来标志，如CDE等。
大字一组用大写字母并在右下方加数字1来标明，如C1D1E1等。
大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明，如A2B2等。
音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种。
总的音域是指音列的总规模，即从它的最低音到最高音（C2-c5）间的距离而言。
个别的人声或乐器的音域是指在全部音域中所能到达的那一部分，如钢琴的音域是A2-c5。
音区是音域中的一部分，有高音区、中音区、低音区三种。
在全部音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字三组、小字四组和五组属高音区，大字组、大字一组和大字二组属低音区。
各种人声和各种乐器的音区划分，往往是不相符合的。如男低音的高音区是女低音的低音区等。
各音区的特征音色在音乐表示中，有侧重大的作用。高音区一般具有清脆、响亮、尖利的特征；而低音区则往往给人以憨厚、笨重之感。
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