阿根廷电影（21世纪10部伟大的阿根廷电影）
阿根廷电影(21世纪十大阿根廷电影)
随着《万能的犯罪》的上映，这是一部带有Luquisia martel作品影子的心理惊悚片，让我们一起来看看阿根廷千禧年后电影繁荣的亮点。
阿根廷电影已经出现在21世纪。像巴西和墨西哥一样，它一直是拉丁美洲的大型电影产业之一。当它表明一个国家在军事独裁时期(1976-1983年)3万多人的断层线“消失”时，它往往走在曲线的前面。
世纪之交，一种简洁而富有诗意的电影生产文化出现了。阿根廷新电影的特点是紧急和直接，这与费尔南多·索拉纳斯和路易斯·普恩佐等老电影人更冷静和寓言的作品形成鲜明对比。
马丁·赫曼的《剃光头》(1992年)预示着这一转变的开始，但帕布罗·查比罗的《悬挂半天》(1999年)、丹尼尔·布尔曼的《等待弥赛亚》(2000年)中的冷幽默，以及鲁基西亚·马泰尔的《沼泽》(2001年)中狡猾刻薄的眼神，都是变革浪潮的标志。
随后的电影展现了创伤的遗产如何产生新的方式，既可以重新想象过去，也可以通过资源网络重新想象未来。从阿德里亚诺·卡塔诺的沉浸式布宜诺斯艾利斯1977 (2006)到海市蜃楼玫瑰·穆门萨尔的奇幻《姐妹之恋》(2011)和本杰明·内斯塔的讽刺性《红蚀》(2018)，它们既成为政治讨论的结构，也成为吸引人的小说素材。
从阿隆索的《安乐祥》(2014)和马特尔的《扎马》(2017)中可以看出，研究阿根廷作为一个基于殖民剥削的国家的建设尤为突出。
事实上，在过去的20年里，许多最能引起人们共鸣的电影，比如弗朗西斯科·马尔克斯最新的心理惊悚片《环球犯罪》，都暴露了持续影响阿根廷社会的深刻的阶级不平等。电影中还出现了一个有趣的LBGTIQ ++影院，比如凯尔·伯格的《B计划》(2009)和卢西奥·卡斯特罗的《世纪末》(2019)。
以下10部电影让我们一窥21世纪阿根廷电影制作的多样性。他们用类型电影展示他们的游戏和他们形式上的大胆。
他们也表现出探索纪实与虚构界限的意愿，并以戏剧和自我参照的隐喻作为探索电影本身网络质量的方式。
九皇后(2000)。
由法比安·别林斯基执导。
费边·别林斯基的处女作是在美国经济自由落体的时候拍摄的。在一部艰难的抢劫惊悚片中，它将资本主义与犯罪行为联系起来，并取得了令人信服的结果。里卡多·达林和加斯顿·保罗斯(都很优秀)在布宜诺斯艾利斯扮演两个骗子。他们计划将一枚罕见的邮票——电影片名中的九位女王——卖给一位集邮者，以骗取他的信任。
如果你想想大卫·马梅的《赌场》(1987)和《通常的嫌疑犯》(1995)之间的碰撞，你就会明白别林斯基精心设计的多重情节转折和叙事转折。
这部电影被翻拍了很多次，包括以洛杉矶为背景的《罪犯》(2004年)和印地语电影《虚张声势》(2005年)——但这两部电影都没有原著那么犀利华丽。在2006年别林斯基去世之前，他只拍过一部电影，那就是《简单的晕眩时刻》(2005)。
金发女孩(2003)。
导演:阿尔贝蒂·纳卡里。
阿尔贝提·纳卡里对她父母在1976年至1983年独裁统治期间被绑架和失踪的反应扰乱了所有的纪录片拍摄。讲述这个故事的人不是卡里本人，而是一个女演员，一个二十多岁的女人，她已经变成了自己挑衅的另一个自己。
与传统的记录失踪人员记忆的纪录片不同，卡里没有调查证据的质量。影片摒弃了对过去的留恋，倾向于关注过去似乎触及现在的家庭时刻。Cary通过一个精心制作的动画序列展示了这个失踪的时刻，在这个动画序列中，一艘塑料飞船从空俯冲下来，带走了她的玩具猪父母。
通过将失踪的人转变成一个虚构的角色，金发女郎挑战了受害者是由他的家庭血统定义的观点。这是一部重塑后独裁时代电影规则的邪教电影。
魔术手套(2003)。
由马丁·赫曼执导。
在捕捉世纪之交阿根廷经济危机的涟漪效应时，没有比马丁·赫曼的《魔法手套》更好的电影了。这部讽刺黑色喜剧由一群怪人组成，并以一系列搞笑小品展开。
当不称职的布宜诺斯艾利斯出租车司机亚历杭德罗遇到他以前的校友时，他的生活发生了很大的变化。他搬进了一位前色情明星的公寓，与一位空姐姐开始了新的恋情，并决定投资一个看似不靠谱的进口项目:来自中国的魔法手套，电影的片名就是由此而来。
像他的电影《西尔维亚》(1999)和《两个镜头》(2014)一样，拉特曼有一个敏锐的视觉笑柄。在这部荒诞的电影中，他描绘了一个已经度过了最好时期的国家——有点像加布里埃尔的破旧雷诺12——但他决心找到一种快速致富的方法。
无头女人(2008)。
由卢克丽霞·马泰尔执导。
露克丽霞·马特尔是当代电影的主要风格之一。继《圣徒》(2004)之后，她又推出了存在主义剧《资源网》。富有的维罗妮卡(玛丽亚·奥内托的精彩表演)在一条废弃的省道上遭遇了一场看似轻微的车祸。
事故发生后，维罗妮卡迷了路，带着空的笑容在日常工作中徘徊，仿佛被困在鱼缸里。虽然父母同意“照顾”这种情况，抹去事故的一切痕迹，但还是有一些烂事。观众沉浸在维罗的幻觉意识中。
马泰尔巧妙地向观众展示了一个基于不平等、不公正和消失的社会现实，而这些现实往往被“掩盖”了。结果是一部真正迷人和大胆的原创电影，讲述了罪恶、鬼魂、共谋和擦除的故事。它的影响徘徊在普遍犯罪。
神秘的眼睛(2009)。
导演:胡安·何塞·坎帕拉。
2015年，胡安·何塞·坎坎·潘特拉的爱情和惊悚片被翻拍，以一桩未破案的谋杀案为线索。这部电影涉及一对命运多舛的恋人，一个平行的爱情故事和一个跨越两个时期(1974年和1999年)的有趣的叙事转折点。这是对历史记忆、义务警员的正义和过去创伤的一次引人注目的审视。
里卡多·达林，阿根廷电影界的汤姆·汉克斯，作为一个固执的法律职员，扮演了一个杰出的角色。他被一名年轻的新婚女教师残忍的强奸和谋杀所困扰。由于当时无法主持正义，25年后他重新审查了案件，希望找出罪犯的真实情况。
这是第二部获得奥斯卡最佳外语片的阿根廷电影(1985年路易斯·普恩佐的电影《官方声明》是第一部)。《神秘的眼睛》不仅在中国取得了商业上的成功，有超过240万观众观看，还在国际上取得了成功，并在75多个国家发行。
维奥拉(2012)
导演:马蒂亚斯·皮涅罗。
马提亚斯·皮涅罗的五部莎士比亚作品中的第二部(对莎士比亚喜剧的恶搞)是对当代生活中重复感的一种明亮而轻松的研究，该作品在布宜诺斯艾利斯的街头上演。
皮涅罗是阿根廷新浪潮中最具表现力的导演之一。他巧妙地将《第十二夜》的表演、性别政治和不可预知的爱情主题改编成一个吸引人的故事，故事发生在年轻演员和恋人之间，在一个没有尽头、没有尽头的城市里，它似乎是一个时髦的地方。
维奥拉在为男友的DVD盗版生意送货时，接触到一个全是女性的剧团。她发现自己将在即将到来的《第十二夜》中出演一个角色，《威尼斯商人》的元素被调皮地加入其中，打乱了故事的叙述。
皮涅罗的电影使用突然的特写镜头，不断转移观众的视角，营造出狡猾的惊喜感。这部电影提倡对艺术、性别和性行为采取更灵活的方法。这是一部激动人心的情节剧、诙谐的浪漫喜剧和哲学阴谋的结合，模糊了电影和戏剧的界限。
狂野故事(2014)
导演:达米安·斯弗林。
在这部喜忧参半的电影中，达米安·斯弗隆呈现了六个相互关联的故事，描绘了一个在深渊边缘摇摇欲坠的社会，这是21世纪阿根廷电影中非常熟悉的套路。
在这六个故事中，只要一个普通的触发，一个不经意的评论，一张停车罚单，一个本能的手势，都会成为情绪爆发的催化剂，让社会规范不复存在。从公路电影《最强》到惊心动魄的最后一集《至死不渝》的复仇悲剧，每个故事都遵循着不同的主线。
埃尔·迪索是阿莫多瓦兄弟公司旗下的一家制作公司，也是马泰尔电影公司的支持者。这家公司是深圳电影的联合制作公司。这是一场过山车般的电影之旅，每个角色都在追求自己，这往往是一场疯狂的解放之旅。
犯罪家族(2015)
由帕布罗·查比罗执导。
帕布罗·查比罗在2012年的《白象》中处理了布宜诺斯艾利斯卢加诺别墅社区的理想主义和希望，犯罪家族则转而讲述了臭名昭著的普西奥家族在1982年至1985年间绑架四人勒索的故事。
故事从侵略者的角度出发，由中产阶级元老主导。1976年至1983年独裁统治期间，他为特勤局工作，磨练了自己的技能。
特拉佩罗用激动人心的镜头穿越了影片中的不同时期，用80年代的剧目和非80年代的背景音乐放大了高亢的剧情。这是一个警示性的故事，它展示了那些对独裁政权的罪行负有责任的人是如何在民主时代获得豁免权以促进恐怖主义政权的。
战争剧场(2018)
由罗拉·阿里亚斯执导。
戏剧制作人兼音乐家洛拉·阿里亚斯(Lola Arias)首次根据她2016年的戏剧《雷区》制作了一部电影，汇集了六名福克兰群岛战争的老兵，研究这场冲突对他们各自国家的影响。
这部电影的背景是一个中性的白色盒子空，它代表了福克兰群岛的一片无人区。在两人对话期间，福克兰群岛的男子多次返回。纪录片的形式受到质疑，从而质疑官方叙事的建构。
这些前战斗人员——包括在冲突中为英国而战的598名廓尔喀人之一——找到了接触点和不可逾越的分歧。他们年轻的时候，身体双被部署在一起，产生了强大的效果。最终，阿里亚斯通过在纪录片和小说之间建立一个流动的空空间，为人们创造了一种努力实现对他们过去的不同理解的方式。
鲜花(2018)
导演:马里亚诺·莱纳斯。
电影制作集团El Pampero在21世纪重新定义了阿根廷电影。劳拉·西塔雷拉、马里亚诺·莱纳斯、阿古斯顿·门迪拉哈祖和阿列霍·莫吉兰斯基都在对方的电影中工作，担任导演、编辑、演员、作家和制片人，门迪拉哈祖经常担任摄影导演。
我们可以选择其中的任何一部，从西塔雷拉的《奥斯坦德》(2011)到莫吉林斯基的《卡斯特罗》(2009)，但最终的赢家是莱纳斯的《花》，这是一部为阿根廷最著名的剧团之一皮埃勒·德·拉瓦(Piel de Lava)制作的13小时史诗电影，也是关于这四位女演员的。
《花儿》是一部关于电影本身性质的电影，其中包含了大量的类型和风格——从B级电影、音乐和国际间谍惊悚片到电影、无声电影和探索性叙事。莱纳斯的野心是无限的，故事带着观众跨越国家、语言和不同的历史时代。这是一部展现El Pampero最佳状态的电影，也是一部大胆、有趣、迷人的电影。
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