问题“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？

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前言

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，出自王勃的《滕王阁序》，但是《滕王阁序》并不是诗，而是一篇骈文。

按照”水平“而言，是两个妙句，但是这种句子很少用在诗中。

在诗中一般是看不到这种节奏的句子的，在词中常常可以用到。

一、诗的句法结构-上四下三

1、七言的诗，大多是上四下三结构，例如：

两个黄鹂--鸣翠柳，窗含西岭--千秋雪。4-3

花近高楼--伤客心，万方多难--此登临。4-3

这种四三结构是七言最常见的结构。当然也可以分的更细一点：

朝辞--白帝--彩云间，窗含--西岭--千秋雪。2-2-3

这种223结构其实也是4-3结构。

二、诗的句法结构-上三下四

另外有一种所谓的折腰句，有一点区别，例如：

为他人-做嫁衣裳，3-4

这种上三下四的句式，被称为折腰句，韦居安《梅磵诗话》中介绍 ：

七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：“

大屋檐--多装雁齿，小航船--亦画龙头。”

欧阳公诗云：“静爱竹--时来野寺，独寻春--偶到溪桥。”

在宋词中， 王千秋 《减字木兰花》结尾句写到：

欲买田--无使鬼钱。

不过，这种结构的句子在阅读时，还是4-3的节奏，例如:

大屋檐多--装雁齿，小航船亦--画龙头。

静爱竹时--来野寺，独寻春偶--到溪桥。

欲买田无--使鬼钱。

而滕王阁序中的这两句明显有区别。

三、结构与节奏都是上三下四的七言句

滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四：

落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。

这两个七言句，在结构上像宋词中的3-4结构。这种方式的七言句，在诗中没有，但是在词中比较常见。

例如欧阳修的《锦香囊》

一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。

真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。

其中4-3的七言句，有：

一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。

3-4的七言句，如：

灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。

已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。

这种3-4结构的七言句，前三个字有时也被看作三字逗。不过欧阳修的这几句，更像七言的句子。

这种3-4结构的七言句，很少像《锦香囊》这样前后一起出现两句，常常是上下两阕分开使用，例如《花心动 和楚客忆梅》（宋·方岳）

雪带边寒，渺愁予、雪中谁抱奇节。逊在扬州，逋老孤山，芳信顿成消歇。江南茅屋今安在，【疏影瘦、祗堪叹息】。归来未，沙头立尽，暮天云碧。

自笑梁园赋客。倚旧日鞍鞯，春风巾帻。问讯横枝，暖热新花，无处访寻诗阁。几年不见冰霜面，【知谁共、批风支月】。归来也，鸥盟不妨再结。

上下阕各有一句：

疏影瘦、祗堪叹息。知谁共、批风支月。

结束语

落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。化用了庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色." 。

王勃把意象换成了落霞孤鹜、秋水长天，气象变得开阔宏伟，青出于蓝而胜于蓝，是难得的妙句。

不过，这种句式虽然水准极高，但多数出现在词中和文章中，几乎不会出现在诗里。

@老街味道

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