「百花深处剧情介绍」百花深处胡同介绍
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《百花深处》讲了一个什么故事？如何评价？
这部微电影以一位搬家公司工头的经历，展现了老北京冯先生对‘百花'深处胡同的眷恋。
导演在表现城市快速发展的同时，用传统文化的衰落与消费主义的盛行，表现出新旧更替之下的时代的变迁。影片中镜头、果别的使用与意象的呈现十分巧妙。
影片中导演大量使用运动长镜头："搬家"过程中镜头不间断的由工头和另一个抬“金鱼缸“的工人转移到一旁嗤笑的工人，在刻画搬家工人形象的同时对“搬家”场景和工人们的运动进行了洋细完整的记录，使得情节连贯真实。
除运动长镜头外，导演也善于使用短固定镜头。短固定镜头往往用来描述或强调细节，导演用在对话场面：工头坐在车里一边翻看单子一边与站在车门边冯先生的商量搬家事宜，这让剧情信息集中明确。
为之后观影者与冯先生情感距离的建立做了铺垫，同时也建立了镜头的节奏感。既表现了冯先生的“疯“和搬家公司的无奈，也落造出一种流畅的荒诞恢谐感。
景别的使用对刻画北京的环境有着重要意义。冯先生坐在白色卡车内看向窗外，一个高楼矗立、高架层叠的样貌展现在他的面前，这是他所陌生的场面。
此时远景、大运景的空间感使观影者产生一种情感超脱感，让观影者在了解到行车环境的同时，与冯先生的“无法融入”产生共鸣。
而此后的远景：工头眼中百花"深处胡同，则被突出了残破、陈旧、颓败的特点，与繁华、高速发展的城市另一面开形成巨大的反差，表现了工头与冯先生的情感转变。
影片中的意象也根据城市的两个面貌多现出不同的意义。 高楼、高速成了新生势力发展的象征,孤独的大槐树与残破楼则变为传统文化衰落的代名词。新旧更替发生着，它处在陌生与熟悉之间。
铃当的当子找着了，它在陈旧的成墟之上，铃铛的壳手也找到了， 它在新填的沟里。一个铃铛分成了两个部分，一个留在原地，一个随着泥土被带走，当它重新组合起来，让人产生一种穿越时空的感觉，正如影片里虚实重叠的呈现:白墙黑瓦红柱子，院中有棵大槐树。
铃声叮叮当当的，引发观影者想象它多年前遇着刮风下雨时的声音，也让观影者联想起冯先生找着铛子时的欣喜。
冯先生提着铃铛奔向大槐树，逆光的拍摄在勾勒人物与树木轮廓的同时将冯先生与新兴的高楼分离开来，不仅增添了影片的空间感与艺术感染力，也烘托出一种诗意、神秘的气氛。
再表现了传统文化与新生文化的碰撞后，表现出了传统文化仍然磅礴的生命力，为影片的主旨披上了一层复杂性。
这部电影通过对冯先生面对新旧两种环境不同的态度，细腻而真实地表现了在高速发展的社会中，传统文化者对盛行的消费主义与外来文化的"对抗"，从而表现出新事物的旺盛生命力，同时也揭示了时代发展过快，传统文化衰落，及年华易逝的悲哀。
这部影片无疑会引导观众，在追求新兴事物的同时，回忆并寻找以往的生活印记，使许多生活结奏过快的人看到细微处的美好。影片具有一定的现实意义。
百花深处大结局介绍
《百花深处》的大结局是：
喝醉的名宣去找芳芸，问芳芸是为什么，他为他爹报了仇之后，大家都离开了他，问芳芸恨他吗，他毁了芳芸的家，芳芸说她不恨他，她说组织上让他离开这，去前线，让名宣跟她一起走。
前线，受伤的士兵们喊着痛，听不下去的师长鸣枪之后，说等着大家养好伤之后就再跟着他一起上战场，这时看到台下的婉菊，于是请婉菊为在大家唱戏鼓劲。
并告诉下官，说之后就把兄弟们撤出去。事后师长摆酒谢婉菊，婉菊喝了一杯之后就要走了，师长拉着她还要再喝，婉菊害怕，这时苏长亭过来把师长杀死了。
外面的士兵们听到了声音，紧急情况下，婉菊把苏长亭推出了窗子，于是婉菊成了杀人凶手。名宣赶来，他不相信是婉菊杀的人，婉菊让名宣什么都不在说了，只让他照顾好她娘。
她说她舍不得她娘，也舍不得名宣，然后就哭着喊名宣哥，名宣问是不是苏长亭干的，婉菊说不是，于是名宣去找苏长亭。
百花楼中，苏长亭把一切都准备好，让名宣上台唱戏，还叫名宣萧老板，名宣拿着枪说他的萧老板已经死了，永远都不会再唱了，但苏长亭像是着了魔一样的向前走着，说着来，唱，来，唱。
死前，他的眼前都是萧俊生和刘名宣旦角妆扮的模样。七七事变后，名宣跟千千万万个爱国志士一样，去了抗日最前线。
婉菊和芳芸也去了最前线当了卫生员，名宣看到战友们一个个都战死了，于是喊了一声卫生员后，拿着冲锋枪跟小日本拼了，婉菊大叫着哥，芳芸大喊着名宣，名宣的背后也正硝烟弥漫。
扩展资料：
《百花深处》的剧情简介：
1912壬子年，正值清帝退位建立民国，京城之中曾经发生过一起连环杀人案，死者都系年青女子，裸尸的背后不知为何都写着一个大大的嬗字，据悉，这些女子生前都是戏迷。
现场勘查凶手轻功极佳，所以推测这做案之人该是个梨园中人，不久，捕快们得到报信，说凶犯正在香饵胡同一户姓肖的人家做案，捕快们火速赶往香饵胡同，将肖宅团团围住。
结果他们在案发现场抓到了做案之人，他的名字叫萧俊生。男旦萧俊生因扮相妩媚、唱功极佳，深受男女观众的追捧和迷恋。
也因他的风华绝代，被奸人所害，一代名伶含冤而死。十八年后，一双子女名宣和名蓝重返京城，为父寻仇。
大少爷、苏长亭、婉菊、警长李功韧、警长夫人苏柔佳等人的相继出现，让真相渐渐浮出水面，却又时隐时现，名宣和名蓝困难重重，几度陷入险境，却又险象环生。
1931年，九一八事变爆发。面对亲情与爱情、复仇与人性良知、家仇与民族大义，姐弟二人艰难取舍，并最终放下仇恨，走向抗日救国的队伍中。
参考资料来源：百度百科—百花深处
百花深处的剧情简介
好酒陈瓮底！这是一部特有感情的好片子，是一部以寓言展现的片。冯先生（确切地说是个疯子）是个老北京，住了大半岁月，看过花开花落。房子早已拆了，但他的心还留在过去，埋藏在那棵家族的大树下。搬家工人装模作样的搬着只存在于老先生视野里的家具，再加上那一口北平土话/京片子，突然又有了那种传统相声的喜感。而藏在传统段子里的那种深沉哀痛，却也一点一滴地表露无遗。那种昨日琼楼玉宇今日黄花的辛酸！
百花深处演员表介绍
主演：冯远征、余少群、左小青、李玉刚剧情介绍
民国十三年的京都，男旦萧俊生（李玉刚饰）名冠一时，却在最掌声雷动中被警员从台子上铐走，罪行居然是杀害王爷府二夫人，萧妻惶恐，不到奔波拯救再度收到死讯，萧俊生在牢中自杀身亡，一代名角就是这样香消玉埙，萧妻悲痛莫名其妙，却只有在密名人的引导下带上一双子女当晚撤离。
十八年后，成年人的萧家兄妹返回京都，带上妈妈夙愿，立誓要洗雪爸爸的不白之冤。为查明实情，亲姐姐可兰（左小青饰）陪睡进王爷府，小弟名宣（余少群饰）则进了公安局。
想不到，当初指认萧俊生行凶的老腹黑王爷早就身死，而与梨园相关的一切都变成王爷府忌讳，名宣历尽艰辛寻找案子档案资料，却发觉十八年前的实情早就被埋藏，俩人只能隐名埋姓暗自打探。
名宣出现意外闻悉苏十里长亭（冯远征饰）恰好是爸爸昔时朋友小德子，如今的他仍然对萧老总敬仰溢于言表，一意将婉菊依照萧俊生抚养，却又趋之若骛与萧俊生的友情。他的亲妹妹苏柔佳（王琳饰）恰好是李功韧（陈希光饰）的妻子，但对远去的萧老总怀着莫名其妙周全。
而小王爷与李功韧彼此之间垄断性又彼此之间疑惑的关系也令名宣疑惑。这三股势力都和昔时爸爸身亡拥有紧密联系的切分，萧家兄妹当众好似布着一层看不到的网，假相一目了解，令民心慌焦虑却束手无策。
小王爷不管不顾王爷府正大捧一个叫婉菊（刘园园饰）的小花旦，名宣尝试通过婉菊兵戈小王爷，却创造她仅仅个纯真软弱的女生，被爱戏如狂的继父，百花楼老总苏十里长亭紧紧管控在手上。
见到婉菊被小王爷等权势垂涎戏弄受羞耻感，名宣好似又看到了含冤而死的爸爸昔时在花束身后的泪水，他不由自主怜香惜玉这一悲哀的女生，赌咒要关心她不会再重走过来路。
庭院深深的王爷府里，可兰虽鉴戒谨慎，却仍然造成大管家猜疑，名宣垄断权柄替亲姐姐遮盖真实身份演说，想不到可兰身藏的戏服凤簮被创造，老婆婆（刘莉莉饰）勃然大怒，可兰以死辩解人微言轻通关，却又因小王爷对她的关心，招来姨太太的妒嫉，可兰的王爷府存放耍花招，危机四伏。
《百花深处》影评
《百花深处》这个标题很容易让人想到陈升的那首《北京一夜》：“地安门外……百花深处……面容安详的老人，等着那出征的归人”。“时光”还是两个作品共同的主题。所不同的是，陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。
陈凯歌一向是我尊重的导演。当同为“第五代”标志型人物的张艺谋完成了从反叛、漠视到招安的奋斗历程；当一批新锐导演迷恋于个人体验而无力自拔，年过半百的陈凯歌却没有放弃社会责任感，以反思和批判的目光打量着这个似乎变幻无常的年代。
影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有一棵老槐树孤零零地留在那里。耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。
为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。于是冯先生就给他们讲：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。
搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真的陷进去了。在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日余辉中一个水墨四合院出现了。
现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。
影片的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
而就在此刻，导演——这部故事的上帝显现出了力不从心。
应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理——让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。
总体来说，层层递进的悬念还是能吸引人看下去。陈凯歌的名字之所以能跟国际电影大师们一起排在这张DVD的封皮上，不是没理由的。但后来的一分钟证明，真正要和大师们并肩，却是一个无比艰难的任务。
博尔赫斯最青睐短篇小说，因为它是个完美的圆形。但实际上却很难完成。长篇需要作者超强的稳定性和持久力，短篇要求作者具备高度收放自如的驾驭能力，两者都是对创作人极高的挑战。
显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花——雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。
与许多美好的人生体验一样，艺术创作从来不是单向的，而是作者与受众两者共同完成的。对艺术家而言，对受众是否具备足够的尊重严重影响到作品的质量。世界级的大师对受众的智力都给予了相当的尊敬，而中国的艺术家特别是电影创作者往往欠缺这一美德。
在上世纪80年代后，不断有中国电影获国际奖。也许最悲观的人都会觉得，中国电影的最高水准离国际级大师仅隔一张窗户纸。但那个四合院却告诉大家，那张古老而陈旧的窗户纸是多么的坚韧，坚韧到令人有些丧气和绝望……
百花深处的中心思想
电视剧《百花深处》是由冯远征、左小青、余少群等众多实力派明星联袂主演，由著名导演曾晓欣担纲执导，剧讲述民国时期一代名伶萧俊生（李玉刚饰）含冤而死，十八年后，萧家姐弟为父亲洗雪冤屈，真相扑朔迷离的故事。《百花深处》剧情引人入胜，融合了悬疑、惊悚、动作、情感、偶像、时尚、京剧等众多观众喜爱的收视元素。
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