电影剧本格式（举例说明电影剧本的格式怎么写）
电影剧本格局（举例解释电影剧本的格局怎么写）
文字情势的电影剧本实际上是三种情形：
1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成
2、分镜头剧本：导演完成
3、完成台本：场记记载完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情形，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格局
1文学剧本式：
特色：可读性强（文学作品的可读性）；
缺陷：电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
以上“例1”文学性强，可读性强，充斥诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表示的内容。
②、重新用视听语言表示那些可以表示的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精神去分镜头，更主要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精神放在电影思维上。
这样做的成果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨害你的剧本的成活。
2格里叶式
长处：电影感强；
缺陷：可读性弱。
例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
“开端是一阵猝然响起的浪漫、热闹的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、冲动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的伟大的交响乐团演奏的）。片头字幕是惯例的样式：人名等等都是用朴实的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子依照一种正常的甚至是较为迟缓的节奏，一个接一个在银幕上涌现。
这种尽力是应当确定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的浏览，重要是指描述太细、太繁琐。以至妨害了导演、制片人抓住重要情节，重要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影重要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨害剧本的成活。
3日本式
长处：电影感强，读性强（电影的可读性）
举例：
《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）
满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔跑。
满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯刺目标光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
连绵不绝的黑色货车车皮。
同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标记和车号的数量字在星光下模糊泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖利短促的汽笛声。
单调的车轮声。
车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中浮现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
……
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”
……
松本把香烟在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧。”
民次苦楚地喘着气。
上海陆军医院病房
民次躺在角落里的床上，呆呆地注视着屋顶。
……
二、电影剧本的写作格局
一个及格的电影剧本应当做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本毕竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德．菲尔德
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、尽力应用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应当体现在剧本阶段。
4、文字清新、清洁。
文字侧重表示影片中重要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的润饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处置”。
举例：
《约会》 编剧：石森史郎
①、公园 薄暮
……
萤子独自坐在长凳上期待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩展到几乎占着全部画面。
②、野外 夜
列车向北驶去、透过车窗露出资源网的灯光划着一条程度线。
③、列车车厢过道 夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。
…… （列车停，一男人上车）
列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
……
7、每段开头注明场号、地点、时光。
如：22、长安街、晨
23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
重要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看
③、车厢过道 夜
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
它停了一下……但又走进来。
脚步又停住了，一个身子繁重地在一个空座位上坐下。脚上的资源网皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。
那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落伍于时期的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即牢固又适用资源网。
邻近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山装扮的年青人，围坐着正在打麻将。愉快的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。
发着耀眼的闪光的嘴
絮絮叨叨说个不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《 啊，无声的朋友 》
编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
（景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提醒该段文字中所供给的重要视听内容。】）
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔跑。（一个新的机位和景别）
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。（声音、角度）
前灯刺目标光芒。（光、角度、景别）
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。（景别、角度、声音）
连绵不绝的黑色货车车皮。（镜头的长度）
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标记和车号的数量字在星光下模糊泛出白色。（跟移、景别）
车门微开着，车厢里黑暗无比。（跟移、景别、光）
单调的车轮声。（声音）
尖利短促的汽笛声。（声音）
单调的车轮声。（声音）
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。（转场车轮声接点名声、光）
重叠着其他分队长点名的声音。（声音）
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中浮现。（景别、光）
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。（景别）
吉成的脸在香烟火星中闪现。（景别、光）
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。（移、光）
……
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”
……
松本把香烟在靴上擦熄。（景别）
松本：“大家都睡吧。”
民次苦楚地喘着气。（景别）
6、上海陆军医院病房
民次躺在角落里的床上，呆呆地注视着屋顶。（转场民次接民次、景别）
……
上一篇：中国有哪些传统文化（中国传统文化到底有哪些？）