枫桥边的夜泊诗(张继《枫桥边的夜泊》诗评)。

枫桥附近的夜泊。

张继

月亮落了乌鸦，啼叫寒冷，睡在枫树上和河边的钓鱼线上。

苏州城外的孤寒山寺，半夜钟声传到客船上。

[欣赏]

诗人的网络停留在苏州长门外枫桥边的夜晚。枫桥横跨古运河，桥的西面有一座著名的古庙，建于南朝梁时期。之所以叫寒山寺，是因为唐代诗人高僧寒山，以及施德在此的住持。江南秋夜寒寂寥，古寺庄严远幽，游子无尽心事，都汇聚在诗人的笔下，化作这首深情的名诗。

全诗32个字，包括标题，诗人从不同角度摄取了许多独特的风景——枫桥、残月、栖鸦、霜、枫树、渔火、古寺、客船。此外，资源网在此画面上匹配了乌鸦的啼鸣和古寺的钟声，从而以一种曲折含蓄的方式表达了它的忧郁。

诗的前两句是以爱情为背景的，很多唤起诗人忧郁的场景都是以鲜明的方式一个个写出来的。我不能睡在诗人的客船上。他可能正靠在枕头上，或者正对着窗户。他抬起头，看到秋月正在落下。在这寂寞的夜晚，树上的公鸡啼叫可能会被月亮落下前后的明暗变化惊醒，并发出几声悲啼；夜色中，诗人感觉到了厚厚的霜，这让他感到寒冷。从我所见(“月落”)、所听(“武体”)到所感(“霜满天”)，我写出了诗人对这些客观景物的感受。再看河边的枫树，结霜的树叶已经变得殷红，让人想起那句老话“湛江的溪水上有枫树，看远了会心痛”(宋玉《招魂》)。伊登河上豆般的渔火在暗夜中摇曳，引发了游园诗人的孤独情怀。从景物来看，这两首诗，由远及近，由高及低，由描写广阔的背景，转变为描写船上不眠人，富有深度和立体感。从色彩设计上来看，夜晚的黑暗，月霜的银白色，枫叶的暗红，渔火的昏黄，形成了明与暗的结合，深与浅的交融，色彩丰富和谐。这一切自然带出第二句中的“愁”字。

如果说前两首诗主要是通过视觉形象的资源网络进行描写，构成了“一切景物和文字都是感伤的文字”(王国维《人间词话手稿》)的意境，那么后两首诗则主要是依靠听觉感受的描绘来进一步拓展和深化诗歌的意境。在古城的郊外，在宁静的夜晚，从寒山寺传来悠扬的钟声，客船上的诗人感到无比兴奋。这个钟声可能引发了诗人对寒山寺这一具有丰富历史文化色彩的名寺的遐想，也可能激起了诗人对时代和人生经历的焦虑和忧伤，更可能触动了诗人心中积淀的难以言喻的惆怅和沉思。正是这些深层次的含义，让人体品味无穷，为整首诗注入无限魅力。这首诗被人们传唱了几千年，展现了这首诗深刻的意境和无穷的魅力以及它永恒的艺术魅力。

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