反派角色（塑造好反派角色的25种方法）
反派(塑造反派的25种方式)。
恶棍-有真正问题的人。
反派也是人，真实的人。除非他们是:性爱杀人机器人娃娃，滴血洗衣机，大嘴龙，或者锋利的断头台。即便是这些，也要把他们当人看。
有需求、有欲望、有动机的人！有家人、朋友和敌人的人！他们是多方面的角色！不是一边倒只会卷胡子的大坏蛋！
影响角色。
角色，可以比作司机。这个情节可以比作一辆汽车。当驱动程序驱动时，角色驱动(控制)剧情，但剧情不能驱动(控制)角色。
所以，反派不是划分剧情河流的石头。他的存在不是为了影响剧情。他的存在是为了影响他的角色。
积极改变他们，煽动他们，操纵他们。是反派前进的最大障碍。反抗是关键。
是的，抵抗是关键。
挡住主角。他们有相互冲突的动机和相互竞争的需求。主角想解放奴隶，让他们自由。这个恶棍想捆住奴隶，给自己力量。
主角想救人质，反派想杀人质。主角想要一个玉米煎饼，但是反派把玉米煎饼都偷走了。
直接或间接。反派就是阻止主角达到目的的人。
郭靖VS黄
掀起反派，主角掀起反派。他们性格相反。典型，英雄vs反派。但如果故事深入一点，会更好。
比如主角是个调皮的酒鬼，反派是个循规蹈矩的模范生。主角是理性主义者，反派是大独裁者。
崇尚贞操的郭靖与无视伦理道德的黄，就像实验组和对照组一样。
冲突的化身。
反派是冲突的载体，他创造并体现了冲突。反派根据自己的喜好调整剧情，给主角添麻烦，增加风险。改变反派的游戏，让关关伤心。
反派认为自己是个好人。
这个恶棍是他自己故事中的英雄。其实你故事的主角就是反派中的反派。你害怕吗？好人和坏人都会把自己的行为合理化。
希特勒，大坏蛋？他认为自己是人类的救世主资源网。这并不是说反派的动机应该是神圣的。"杀了她来拯救孤儿..."
那不是真的。是的，反派会说服自己，他的动机是神圣的。反派认为自己是对的。
为了变坏而变坏=无聊。
以德报怨的反派只是一个卡通人物。眼镜蛇指挥官什么的。
选秀妈妈，检察官南希·格雷斯，名嘴林博，诸如此类的东西。换句话说，那些都是无聊、不真实、站不住脚的角色。
反派也应该晚上睡觉。
反派必须有令人信服的动机。动机是说服自己。正确种族歧视不仅仅是看别人痛苦的行为。种族歧视通常根深蒂固。
它经常蒙上合理化的霜。动机不一定是好的或健康的。但是我们必须相信它。
至少我们应该相信反派和他自己的动机。写故事的时候问问自己:反派晚上怎么睡觉？
灰色恶棍
电影里所有的“坏人”都是“反派”。但并不是所有的“反派”都是“坏人”。
"坏人”有一些类型的电影，比如电锯杀人狂、邪恶驱魔人、吸血鬼。然而，在现实生活中，可能并没有“坏人”。
生活中，反派是灰色的，不是鸟二分法。比如《第一滴血》中，蓝波是主角，警长是反派。
但警长不是“坏人”他只是做了一些错误的决定，但他并不邪恶。
头号公敌
前面说过，直接挡住主角的人，在他床上撒尿的人，喝他啤酒的人，干他的人。这个恶棍被称为头号公敌。
从流行文化中寻找灵感。
谁是好的反派榜样？你可以从流行文化中找到灵感。凶手汉尼拔是好的反派榜样吗？是吗？黑骑士、草料妖、咕鲁、小丑等。是吗？
从生活经历中寻找灵感。
忘记流行文化！审视自己的生活，找到自己的反派。这些人一定比电影里的角色更复杂，更有同情心。
我们十几岁的时候，父母应该是我们的反派。但它们肯定不是在开始，通常也不是在结束。深入挖掘。
你做过反派吗？肯定有。在某些时候，你的父母必须这样看待你。你可能是老师的反派；老朋友的反派；
一个兄妹反派。把这些经历带入故事，找出反派的复杂性。
我们没有必要同情他，但我们必须同意他。如果我们不认识他，我们就不会相信他。
深入敌营。
从反派看世界的角度写故事。这是一种写作方式。进入那个坏人。
穿它的皮当衣服。把它的头当头盔戴。不，苏湖？也许吧，但这一步是绝对必要的。
抓住怪物的手。
我们也应该坐在反派旁边，握住反派的手。观众不一定要进入反派的身体，但了解反派至少需要一段时间。
让资源网的观众看到反派一个人的时候是一个什么样的人，然后知道他想要什么，为什么要做什么。让观众多陪陪他。
太强=无聊。
超级强的反派，不能输，什么都懂，总是领先一步，无聊。像超级英雄一样无聊，但可能更糟。这个恶棍必须被削弱。
美国俚语，这是一场“猫和老鼠的游戏”(一场猫和老鼠的游戏)他们不会说，这是一场“耶稣用激光枪和老鼠的游戏”。
一部来来去去，被迅速抓住，又被逃脱的剧是美的。
太弱=无聊。
这对反派来说一定是个很大的挑战。软弱无能弱智的反派也不行。如果反派和主角一样强，那就好；如果反派比主角强，那就更好了。
观众喜欢担心主角打不过反派。不是因为反派超级强，超级神，超级天才。
而是因为反派更强一点，更聪明一点，更有实力一点，能力一点。如果反派太弱，就没有戏剧张力。不要这样写。
遵守规则。
反派和主角必须尊重世界规则。这个世界上有魔法。不，没有。
所有的人物和情节都由你创造的世界来规范。反派可以歪曲事实，违反规则，但不能改写规则。
一页页的废话
哈哈，零老婆，你被我困住了，在一个游泳池下面有一群食人鱼。
我会告诉你我的整个计划，让你厌烦得要死。我会和你分享我的动机，我的弱点，我会告诉你我将要使用的技能。
所以在故事的最后，你可以用这些来反咬我一口。胡说八道的恶棍会死。别再写这种爱分享“描述性文字”的坏人了。
强迫观众和怪物联系，让他们害怕。
强迫观众与怪物的心相连，让他们害怕。你故事中的反派是一个怪物:一个踢猫的，一个打婴儿的，一个慢慢骑着左边车道的，在自动售货机的钱洞里射精的人。
试图把观众和这个怪物联系起来。让怪物做点什么，或者坚持一个想法，就像你一样。
或者让观众联系到怪兽的过去，帮助观众理解他为什么喜欢在公共电话上射精，为什么喜欢用手刀剁小狗。不要低估同理心。
如果你和主角联系起来，就能听出他的痛苦。与反派连接，哪怕只有一秒钟，你也能认同他的邪恶。
大反派联盟。
你可以有很多主角，比如复仇者联盟，也可以有很多反派。
但是需要注意的是，每个角色的故事都要平均分配，如何分配是一门学问。
字符弧。
反派应该有一个“性格转变”的“弧线”。反派不是从a点开始，到a点结束，如果反派最终成为一个想要向世界复仇的疯婆子。
那么，一开始，反派就不会是一个想要向世界复仇的疯女人。她可能只是一个爱哭的小女孩。
不要写不改的反派，他们就像工具，只会给主角制造麻烦，制造冲突。
思想、制度=“不人道”的恶棍。
反派不一定是一个人，而是一种观念(种族歧视)或一种制度。僵尸可以被认为是这样的恶棍，就像台风或流行病一样。
这种反派需要整体人格，可能是“杀人不留幸存者”。
或者是一个代表他们整体意识的人，一个给所有人洗脑的狡猾的商业角色。
踢猫桥。
编剧布雷克·斯奈德在书中提到，要给主角一个“救救猫”的桥段，这样才能在故事的前期为主角加油。
反派也需要这种桥梁。相反，它是一座“踢猫”的桥。
让反派做一些观众不认同的坏事。我们需要知道为什么反派是反派，给我们一个认识他的剧本。
让反派赢。
让反派赢，不是在最后，而是在过程中。让他折断蝙蝠侠的背(折断蝙蝠侠& # 39；回来了.让他杀一些人质。
或者他不必杀死一些人质，但我们认为他会。让我们感受这个过程及其对世界和主角的威胁。
爱恨情仇
知道一个反派是否成功的最好方法是观众是否有:
(一)爱恨他们。
(2)讨厌爱他们并不想爱他们。
如果你的故事让我爱上了你的反派，那么我认为毛毛的，你赢了！如果你的故事让我鄙视你的反派，然后我享受鄙视他的过程，你也赢了！
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