杨门女将穆桂英（杨门女将中的穆桂英形象）

穆(杨门女侠中穆的形象)。

文/牛20世纪60年代初，由中国京剧院根据民间传说《征西十二寡妇》和杨剧《百岁当道》编排改编，并在此基础上创作演出的《杨门女将》，成为中国京剧院新编京剧的代表作和看家戏。这部剧展现了中国京剧院丰富的创作实力和强大的演出阵容，在一定程度上具有京剧新经典的意义。经过近30年的淘洗，通过从杨秋玲、王京花到邓敏、袁慧琴等一代代演员的舞台创作，获得了一批批观众的欣赏、审美和支持。可以说《阳门女将》经常演出和更新，越来越有吸引力，不仅受到中国观众的喜爱，也吸引了越来越多海外观众的关注和喜爱。作为一名英姿飒爽的女将军，穆的形象在剧中尤为引人注目。她的性格在尖锐激烈的戏剧冲突中不断发展，使《阳门女侠》更具文化品位和艺术魅力。1.与杨剧相比，京剧更广泛地塑造了包括杨在内的“杨门女将”群体形象，尤其突出了既有智慧又有勇气、刚柔并济的穆英雄形象。杨的剧无疑以百岁御前的佘太君为主角，而京剧不仅充分刻画了这位老谋深算、沉着刚毅的老前辈，而且刻画了柴郡主内敛、善解人意的性格，展现了杨七娘的急性子、爽朗脾气、火爆脾气，生动展现了杨天真活泼、胸怀大志、爱国睚眦必报的精神。

承上启下，从左至右的穆，成为《阳门女侠》中无可争议的主角。在家庭生活中，木桂英、柴县和佘太君有两代婆婆，她们必须扮演儿媳和孙女婿的双重角色。对于中国传统女性来说，最难也是最难的任务，就是如何做一个好家庭的媳妇。所以，作为儿媳妇，她要直接面对柴县的命令，时刻哄着佘太君，关心照顾老人，没有任何闪失。此外，在同龄人中，穆还要面对一大群人，从杨阿姨到杨八娘，还有八姐九妹。杨家刚开始只有她宗一个人幸存，但很快整个杨家只剩下她文光儿一个人，所有的目光都盯着她，只有穆一个人。在军事战场上，穆义不容辞地肩负起先锋将军的重任。她不仅要贯彻佘太君元帅的战略意图，还要亲临现场，探索葫芦谷，直捣敌人老巢，在战场上率先肉搏战，最终歼灭入侵的西夏军队。最后一幕中，穆不仅追击贼，还时刻守护着的广。当日文以暗箭射杨，穆眼疾手快，伸手夺过敌箭，引刺死。她在哪里让文光分享第一份贡献？更重要的是让焦耳亲自为父亲的帅位报仇雪恨，早日成长为保卫国家的新一代将领。作为一个年轻的女性，穆的舞台形象也是最美的，既有文武双全，又有刚柔并济。当她住在家里时，她温柔、贤惠、体贴，就像一朵美丽的牡丹花。当她失去丈夫时，她离开了人世，“就像坠入海洋的悬崖”，然后她穿着孝服，像一朵暴露在风雨中的雪白梨花；当她穿着军装，拿着枪飞来飞去的时候，那种英气压倒了男人的眉毛，就像一丛披着荆棘藏在棉花里的执法者，一把插着颜色的刀；她的歌声，凄厉哀怨充满了肃杀的气息，迷人又妩媚，包裹着金哥马铁，又充满了智慧和勇气，宛如一朵诠释贴近人和呼应观众的花...当然，穆的武功之美，在天然的阳门女子中是无人能及的；然而，一旦将她的武艺之美与人性之美相结合，与为夫报仇、保家卫国的正义事业相结合，这种磅礴之美和产子之感的母性之美就越发令人信服，令人感动，令人敬佩。

母爱是人性中最美好、最珍贵的情感。在学校的较量中，穆本能地不希望赢，不希望他去风险难测、随时有生命危险的战场。然而，文光说了几次，“妈妈，妈妈，宝贝，我打不过你！....妈妈，请放过我一次吧！”硬性要求，从内心深处打动了穆。早日让在风雨中锻炼成长的潜在愿望，在关键时刻依然让穆成为的独生子，这让得以正式参与为父报仇、报国的远征。写穆作为一名军事指挥员的女性情怀和深厚的母爱，不仅没有婆婆的琐碎感，反而为她可爱可亲的形象增添了一份圣洁的美的气场。可以说，全剧所有的矛盾都和她打结，所有的冲突都和她集中，最严重的危机变成了转折的资源网络和活力，最艰难的局面也和她一起化解和扭转，直到取得最后的胜利。作为《女青年》中的女主角，在全局中起主导作用的穆当之无愧。

二是作为主要人物，穆光辉的艺术形象和人格岁月在一系列戏剧冲突中不断发展、成熟和完善。在《少妇》中，穆一开始是以一个甜美、满足、快乐的少女形象出现的。广阔的田波大厦已经成为她在边境指挥的丈夫宗保庆祝陈艳的生日大厅。为什么穆桂英不充满喜悦和幸福？她无限愉悦地唱道:我弯腰把手放在一个年轻女人身上，递一个杯子以示内外忙碌，真是可笑。我以为嫁给木科村，几十年如一日。关注和向往...在这里，这位曾经名噪一时的女将军与执导宴会的家庭主妇相结合，女主角的传奇魅力与女主本色的魅力相结合。感情深厚的穆克村的爱情呼应了一贯和谐的爱情，使这位年轻的女士成为美丽和爱情的化身，家庭和和平的象征。随着丈夫宗保的去世，穆和一下子成了孤儿寡母，难以用语言来形容。但是，作为一个战功赫赫的女人，穆很快就从“下班前伤害老公”的情感漩涡中涌出，非常勇敢，但也不乏考虑不周，干脆“立即发兵司令”为老公报仇。在极度的悲痛当中，穆此时的还是有点不耐烦。尽管柴郡主一再告诫她要微笑，决不能让佘太君一下子知道真相，使她无法养活自己的百岁老人，但穆还是掩饰不住她的悲伤，她屡屡露出破绽。她几次试图在公共场合大声喊叫，喝了一杯酒后，憋不住了，差点在公共场合晕倒。这些明显的反常举动，说明穆的情感还需要磨砺，理智还不成熟。然而，穆毕竟不同于普通女性。经过训练和磨难，她很快坚定了意志，稳定了精神，成为一只在情感中升华，在火焰中翱翔的金凤凰。所以，当佘太君百岁决定挂帅，而大臣王惠却嘲笑杨家没有一个能惯于用兵的先锋大将时，穆却适时出现，高声高歌:“穆愿为先锋官/守纪律，一日三传捷报”，使得杨家发兵远征、报复性保家的大势合情合理，已成定局。自此，穆的性格基调变得日益稳定、坚定和成熟。甚至什么时候打败文光，包括和他的较量，考验儿子的技巧，失去儿子的精神；什么时候输给他，给你儿子面子，给你儿子机会，全凭穆的慎重考虑甚至深谋远虑。她希望焦耳在最艰苦的战斗中早日成长为一名看门人。这将把杨家的未来与保卫大宋山河的宏伟事业结合起来。这种善于培养和发展人的理性步骤，才是真正的历史眼光和战略眼光。于是，少妇人甜美满足的形象基调逐渐转变为严厉、果断、接近苍老、影响深远。所有这些逐渐的变化和转变都为一个性格上胜利的将军铺平了道路。第三，在奸诈严峻而又卓尔不群的战役中，穆的性格发展得更加成熟，升华得更加崇高。作为一个年轻的女士，穆可以有些脆弱和缺陷；但是作为先锋将军，她没有权利先犯错再改正。每一个决定都与军士的生死有关，与阳门女将军的荣誉和尊严联系在一起，体现了国家在大宋朝的尊严。

在数十万大军驻守边境的时刻，在大臣王惠被吓到的时刻，在佘太君夜观敌营，想出其不意的时刻，穆桂英夜深人静时与老太太交谈，认为我军在粮草面前太长，利于速战速决，适合智取。因此，我们不得不走出葫芦谷，寻找一条栈道来突袭敌人的营地。这里所说的穆的所有策略，都不是信口开河、心血来潮的产物，而是经过仔细考察、仔细研究的策略。她仔细询问了马童张彪的情况，张彪当天跟随宗保元帅的士兵探索葫芦谷，现在已经从重伤中康复。她得知后山有一条栈道，宗宝被委以重任，于是决定冒险前行。这时，就连老奶奶也为孙子宗保的死而涌出鲜血，发誓:“我无怨无悔，为奶奶教他去死”；异常冷静的穆桂英及时提醒老人:“驻守葫芦谷的贼兵，要计划周密”，真是一个在家不忙的将军风范。西夏欲诱兵陷杨于谷中，穆先是提醒齐娘、小心诈术，后又与佘太君一道，根据形势，想出一个巧妙的计，引敌乘势破敌:诱兵，赚我，对付之；秀舟探虎穴，危中求胜，歼灭敌人！于是，连环计鱼贯而出，先把枣树往山谷里闯，连夜探路，潜入天险，内外夹击，做起贼的营火为号...安排严谨、恰当、彻底，甚至完美无缺。即使是会打仗的老先生，也要竖起大拇指，称赞孙媳妇的勇敢和智慧。这是杨家的又一代帅材，又一棵参天大树！一个探索葫芦谷的场景，充分展现了穆豪情万丈、手段十足的一面，动态地表达了她英雄的、果断的、聪慧的、智慧的美。“风萧萧，雾长星萧瑟”的优美动人的咏叹调，不仅有几分萧瑟，更有豪迈、勇敢、自信，甚至有必胜的决心。歌唱是有声音的诗，而感动是流动的活的雕塑。这种理想的美好和浪漫的骄傲最终应该付诸于实际的关怀。于是穆从资源网想到老马路，栈道近；从耐心地与采药老人交谈，到老人带路，穆成功打通了通往敌营后方的阳光通道，用她细致的女人、小姐的温柔、将军的威严唱出了胜利的歌。这时，穆才真正全面展现了一个成熟女性的成熟性格。她在伟大胜利的盛大场面中像女神一样微笑，眼里含着泪水，向死去的丈夫献上智慧和精神的奇葩。当然，《阳门女侠》对穆形象的全面展现和人物性格的动态发展，与众多相对简单甚至是静态的人物形成了鲜明的对比，使得高峰的崛起大放异彩。在比较脸谱化和类型化的中国戏曲中，像这样人物性格的动态发展确实是一个罕见而明显的例子。正因如此，在新中国新编出的京剧剧目中，在中国戏曲史上剧目的创作中，通过文工剧与武侠剧的有机结，通过智谋与勇敢的结合，通过喜剧场面与悲剧氛围的适当触达，以及通过主要人物与英雄人物的相互呼应，《阳门女将》才真正达到了唯美的审美效果。正因如此，雍容华贵、英姿飒爽的穆和各有千秋的“阳门女子”，不仅属于中国，也属于世界，是20世纪下半叶世界剧坛最杰出的英雄传奇和爱国颂歌之一。当然，他们也在一定意义上宣传女权主义者的美丽旗帜。

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