问题：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，是谁的诗？妙在何处？

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前言

这两句诗出自南宋诗僧志南的《绝句》：

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

这首诗展示了一幅优美的画面，有几个方面的特点。

一、诗家语的倒装

这首诗中，有三句用了诗家语中常见的倒装句法。

杖藜-扶我-过桥东。意思是：我扶-杖藜-过桥东。

沾衣-欲湿-杏花雨，意思是：杏花雨-沾衣-欲湿。

吹面-不寒-杨柳风。意思是：杨柳风-吹面-不寒。

古诗词中的倒装，有一些是为了符合格律要求，有些是为了突出装点。这种倒装往往可以在一句之中产生婉约曲折之美，因此诗人常常有意使用这种倒装手法。

二、对仗之美

绝句本身并不要求必须对仗，例如杜甫的绝句四句皆对：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

有的绝句完全没有对仗：

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

志南的《绝句》后两句对仗：

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

绝句的对仗，如果四句皆对，写不好令人感觉过于刻意，而后两句对仗，写不好的话，会让人感觉写了半首七律，没有写完。所以绝句的对仗，贵在自然，令人被诗的境界所感染，最好感觉不到对仗。

三、孤平救拗与对句救拗

1、孤平救拗

孤平是格律诗的大忌，这首绝句是一首标准的律绝句。因此在第四句使用了孤平救拗的句法。

吹面不寒杨柳风。这个句式是 “中仄平平仄仄平“”的变格，中仄仄平平仄平。第三个字：不，仄；第五个字：杨，仄声改平声。平声的“杨’救仄声的“不”。

2、 对句救拗

沾衣欲湿杏花雨，中平仄仄仄平仄。 第5个字的位置应该是平声字，但是用了仄声字：杏。这种句式叫做半拗体，其实可以救拗，也可以不救拗

吹面不寒杨柳风。中仄仄平平仄平。杨，这个平声字，既是孤平自救，也是救了上联“杏”的拗。

四、两个特殊的字

古木阴中系短篷，阴这个字是树荫的意思，但是在这里用“阴”而不用“荫”。 阴是平声字，荫是仄声字。例如李白的《秀华亭》：

遥望九华峰，诚然是九华。苍颜耐风雪，奇态灿云霞。
曜日凝成锦，凌霄增壁崖。何当余荫照，天造洞仙家。

何当余荫照，平平平仄仄。荫，仄声。

又如宋朝嚴粲的《宿澤心》 ：

自從孤棹背鄉關，幾度麻姑夢裏山。此地不知何洞府，石間松蔭水潺潺。

石間松蔭水潺潺。仄平平仄仄平平，蔭，仄声。

另一个是“湿”：

沾衣欲湿杏花雨，平平仄仄仄平仄。

这是常见的古入声，今平声的字。

结束语

志南是南宋的一个诗僧，生平不详，传世作品也不多。《诗人玉屑》中曾经记载朱熹很赞赏志南的诗，说其诗：

清麗有餘，格力閑暇，无蔬笋气。

“蔬笋气”,宋代用来形容僧人诗作清寂的特色。

志南后来作诗感谢朱熹的推荐，《接晦庵荐志南书有作》：

上人解作风骚话，云谷书来特地夸。杨柳杏花风雨后，不知诗轴在谁家。

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