秋菊笼雾，兰花沾露。栏砌寂寂，这厢孤独，那厢愁绪。罗帐垂微寒，飞燕对双去。明月不知别离苦，流光彻夜照朱户。

西风无趣，瘦了碧树。独上高楼，天涯道茀，旧影沉浮。春秋兮间阔，山水兮修阻。书台笔墨落尺素，不知小郎身何处？

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小编将为您对比: 晏殊·蝶恋花、曹植·七哀诗、南朝·西洲曲☞ 三个"独上高楼"。

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晏殊·蝶恋花

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晏殊·蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

题主问下片首句，但欣赏诗词要先看全文，单看某句，容易加入个人情感，它不一定契合作者。全文透露了意境，隐藏诗人情绪。

诗词欣赏的精髓，在于解读作者当时情绪，然后学习作者表达这种情绪的艺术。

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上片: 烟锁秋菊，露打兰花，都老惨了。燕子飞走就飞走呗，还成双成对经过主人公面前。本就心心念念，月光偏偏照进提醒曾经的浪漫，一照就是半夜，你说气不气人？

上片都是酝酿情绪的，晏殊大诗人要煽情了，不得先弄个鼻格的仪式感么？如此细腻的小情绪，告诉我们:晏殊是以女子为视角。

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①昨夜西风凋碧树

首先，若单看"碧树"俩字，它是很突兀的。上片所提菊花和兰花，花容皆不堪。下片来个"碧树"，凭啥就你高调地一树青葱？

东风好，西风恶。你看，西风马上就来了。西风不解读者风情，但深知主人矫情。

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"昨夜"对应上片的"明月"，"凋碧树"对应"菊愁兰泣"。这就上下应景应情了。

同时，"碧树"和"燕子"都是美好物象，但是，碧树凋零了，燕子飞走了。碧树和燕子之静态物象和动态寓意都是相互对应的。

什么叫诗词大家？这就是。看着朴实如白描，实际笔下各物诸景都是紧密照应的，无一突兀。话说，没照应小编也能给他圆上。

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②独上高楼，望尽天涯路

主人公很茫然无奈，纵有千般深情，情郎已走。纵有万般才华，信写给谁？独上高楼，四方之远，八垓之荒，尽在寸眸，可惜除了心上人。心有千千结也系不住远方的人儿。

"我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。"如此大概，白爷深知其味。

然登高望远，天高海阔，宇宙无限，世事无常，一可排解情绪，二可从变化无穷的豁达景象中寻得一丝希望和慰藉。可清愁不可沉溺。

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晏殊对比西洲曲

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鸿飞满西洲，望郎上青楼……海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

——节南朝民歌·西洲曲

西洲曲是南朝民歌最杰出代表。西洲曲写江北女子南下，重寻旧恋故地，点点滴滴美好过往，冷冷清清无奈现实。

这首曲结尾部分和晏殊一样，也写了登高远眺。结尾"南风知我意，吹梦到西洲。"和"欲寄彩笺兼尺素"，都是一样的情绪。

前者借梦境，所以前文提到"海水梦悠悠"。后者借书信，所以前文有了"望断天涯路"。情绪类似，只是所用载体不同。

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晏殊蝶恋花对比曹植七哀诗

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明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀……愿为西南风，长逝入君怀。

——节曹植·七哀诗·明月照高楼

夫君离家十多年，弃妇影只形单。明月照高阁，月光清澄，恍如银波，撩拨着女子心结。盼而不得回，望而不见影。

大神的七哀诗，借弃妇视角抒发失意。家之主为君，国之主亦为君。曹植一腔热血无处递。或许晏殊同样也有自己的苦闷心思。或许曹植和晏殊都在借景抒情，借人抒己。

琼楼高阁，更是一种人生地位和境界之象征，而不仅仅是远眺的豁达之地。古人登高望远不只为抒怀，更是思考人生追求。

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小编陈词

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对比三首诗词"独上高楼"的结尾。

①曹植借风☞ "愿为西南风，长逝入君怀。"苦闷失意不绝望，依然寄以美好愿景。

②西洲曲借梦☞ "南风知我意，吹梦到西洲。"这句本身是借用了曹植上句，不多说。

③晏殊借信☞ "欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。"拿着信念叨自己的郎在哪呢？若早已决绝或无望，主人公不会有心思写信。

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所以，无论晏殊、曹植、西洲曲，三个"独上高楼"都有迷茫愁伤，但都没有沉溺深陷，最后都寻得了自我慰藉的希望。这就是生活。再难，再伤不要绝望，绝望意味着结束。

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花红易逝，蝶羽羸弱。

真的没办法的事……记着相遇时的美好吧。

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