李昌鹏诗歌：寻找朴素的诗意
李昌鹏是一个70后末期的诗人，又会写小说、散文、评论。 从2007年开始，他就从事文字编辑工作。 他的诗歌与众不同、亮点纷呈，展现了生活中的励志元素，还让读者感悟到了生活的丰富和美好。
切入点巧妙，是李昌鹏诗歌的一个重要亮点。 任何一个诗人，创作诗歌的时候，都要面临写什么的问题。 从普通常见的题材中，找到创作诗歌的切入点，往往就能够挖掘出诗意。 在他的诗歌《6782条草丝》中，就具有一些耐人寻味的艺术营养：
“我遇见它，拆数这6782条草丝/这是被拣选的细柔草丝/有的长一些，有的短一些/有一个个大小的弧度/我无法让它们回复原样/一个杰作，牢固吊在菜籽梗/丝雀口袋一样的窠臼/这6782条草丝，各自从哪里衔来/怎样拿口水组织，现在已看不清/它们以前的样式/小丝雀能够把它们养育/织就奇妙的作品/ 6782条草丝每一根，轻飘”
这首诗就是写拆散鸟巢。 诗人的题目，用数量词加名词的方式，具体化了鸟巢的外在形式。 鸟巢比较常见，拆散鸟巢也不是稀罕事，但是，一根一根地计数草丝就很稀罕了。 诗人拆散鸟巢，仿佛在解构自己的生活。 他用耐心和细心，一根一根地数，一根一根地拆散，形成一个枯燥而有意义的过程。 诗人揭示了生活的美好和世界的辉煌，其实很有可能是由一些微不足道的元素构成的。 结果很重要，但形成结果的元素可能很平常或者很普通，甚至，很可能可以忽略不计。 或者说，让人感觉有些平淡有些空虚。 诗人间接赞扬了这些看似不足轻重的事物，这就是一种宝贵的独到之处。 诗人不动声色的叙述，饱含浓郁的诗情画意，让人难以忘记。
正确面对困难，是李昌鹏诗歌中的另外一个不可忽略的特色。 他有自己的良知，有自己的底线，以积极的态度面对困难，使诗歌中的温度永远不会消失，从而给读者留下激励和希望。 以《有幸》为例：
“月光照亮古代的泉水、山石/还洒落在城市的街区/松针也拥有属于它的那颗夜露/被刺穿，还闪着光/抑制属于自己的一颗泪滴/先让它为陌生人而流/追不上一根草的拔节/它太慢，我的步伐太快了/我还是要感谢，我要说：有幸/有幸与你们相遇”
诗中，月光照亮了古老的泉水和山石，同时还照亮了现代文明的城市和街道。 人们抑制了自己的一颗泪滴，要让它在陌生人面前流淌。 “我”前进的步伐，追不上一根草生长的速度。 诗人用夸张和颠倒的修辞手法，揭示了我们生活的艰辛和无奈。 尽管如此，诗人内心之中仍然要表示感谢，自己是幸福的，幸福的原因在于与这些艰难险阻相遇，保持艰苦奋斗的作风，因为任何一个时代，痛苦与幸福都同时存在。 诗人内心的坚强和明亮，历历可见。
注重细节刻画，也是李昌鹏诗作的亮点。 细节，往往是文学作品中最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻。 或写人物的一句话、一个动作、一颦一笑，或写平常生活场景中的一瞬。 成功的细节描写，对于渲染气氛、烘托人物、抒发感情、充实作品内容、表现主题，都有很重要的作用。 李昌鹏诗歌中的细节描写，也很有个人特色。 在《猫》中，可以看到细节的重要作用：
“有时，你会发现猫/它把死麻雀、死老鼠放在/你的沙发上，藏在你的鞋子里/为此，你曾勃然大怒/你殴打过它。 当一个人喜欢/另一个人的时候，愿意/把自己最好的东西给对方/而猫对人，也是这样/当猫挨打的时候/它或许感到十分困惑/而爱它的你，此刻余怒未消”
死麻雀、死老鼠是猫最好的食物，也是猫最宝贵的东西。 猫把死麻雀、死老鼠藏在主人的沙发或者鞋子里，往往是在表达对主人的喜爱或者亲昵。 而人类恰恰对这种喜欢或者亲昵，表现出了愤怒和拒绝。 诗人把生活中的常见现象提炼出来，形成一种诗歌语言和细节元素，体现了诗人高超的表达能力。 这样的细节描写，使人与动物的隔膜表现得具体而形象。 而整首诗歌中，诗的主角一方与另外一方始终无法得到最大程度的理解和沟通，呈现出淡淡的悲剧性色彩。
《乡村》中的细节描写、小麻雀的叫声，多次出现，似乎有些累赘。 诗人从视、听等多个感官角度去写。 其实，从这些细节里，我们可以看出生活的幸福和满足。 小麻雀很多，叫声盛产在田野。 它很少叫，叫声稀松平常。 诗人最关键的地方，就在于写了在异地奔波的路上，听见了小麻雀的叫声，增添了乡村生活的野趣。 此处，诗人把细节描写的作用体现得淋漓尽致：“乡村多么辽阔/哦，辽阔的平静/召唤小麻雀/又一只小麻雀/发出了鸣叫。 ”在诗人眼里，乡村的辽阔和宁静，都让自己喜欢和满足。
《深夜在农场》写出了小虫子的不满和抗争。 《骨头》写出了刺与脊梁的辩证关系。 《一路欢唱的孩子》回忆了少年时代的美好，衬托了成人之后的沉默和生活的压力。 《开车》中有这么一句，“如果你想道路变得更窄/你得开更好的车” 。 这样的诗句，体现了李昌鹏内在的能量。
诗如其人。 李昌鹏是一个智慧型的诗人。 他在对着读者说话。 他的语言，他的情怀，他的姿态，都令人赞叹。 相信他的创作经历会继续证明，诗歌是他回报社会和读者的最好的礼物。
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