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说衩
第一届汉服博览会·修武汉服设计大赛中，制作要领里有一条：
鼓励两侧开衩
尽量不要单侧开叉或者背后开衩
那就引出一个问题——为什么这样强调开衩的位置？
今天就来梳理下汉服的开衩。
衩
衩，衣旁，基本释义为 “衣服旁边开口的地方” 。 从剪裁制作的角度出发，衩是两个衣片有一部分不缝合，与缝合部分形成空缺空间的结构。
一、汉服与非汉服开衩位置的比较 ·
从历代出土文物及画像等资料上看，汉服开衩位置多为腰侧，并且是左右开衩，不流行单侧开衩。
南宋紫褐色罗印金彩绘花边单衣
黄昇墓出土文物
图源：中国丝绸博物馆
2020-05-21推送
衣身左右两侧开衩
黄绮折枝花卉女单衣
江西九江荷叶墩万黄氏明墓出土
图源：中国丝绸博物馆
2020-03-30推送
衣身左右两侧开衩
明代 身侧开衩 背心（衩处加摆）
孔府旧藏
明代人物画像
图源网络
较好地展示了 双侧开衩 的情况
游牧民族服饰开衩位置多为前后 ·
张玲 那更罗衣峭窄裁 第315页
满族行裳，满族传统服饰，便于游牧民族在马上保护腿部。
中间开衩
满族行裳
图源：故宫织绣的故事 殷安妮 第35页
中间开衩
18世纪欧洲男装
图源 《西方服饰史》
原著（日）原田二郎 丹野郁 译 康明瑶 陈秉璋
山西人民出版社 第94及246页
现代西式套装
上衣后背中间开衩
图源：罗蒙官方旗舰店
二、汉服侧面开衩的原因 ·
因为汉服最基本的制作方法是布料沿肩膀线对折，既然不破肩线，为了适应落肩度，必然在衣襕位置需要有一定弧度，圆弧不合适连着。
开衩，在腰间位置使前后片分开，就变成自然而然的必须选择。
另外一方面，比如褙子长袍，长开衩才能让身体获得足够的活动范围。
“女装在前后，左右均形成不同的开放空间，即使规格尺寸趋于偏狭，仍不会造成穿着的局促” (张玲 那更罗衣峭窄裁 第343页)
想象下如果汉服款式中的褙子、团领袍、道袍类缝死不开衩的模样……
游牧民族马上保暖，中间开衩则满足了马上双腿保暖需求，因此运用得很普遍，清代宫廷服饰还以开衩多少高低论贵贱。
· 故宫织绣的故事 殷安妮 · 第21页
缂金彩蓝龙青白狐皮袍
图源：故宫织绣的故事 殷安妮 第35页
三、古代汉服中的前后开衩情况 ·
从文物和其它资料看，上衣（包括通裁的袍服），中间开衩的情况……抱歉作者连一个例子也举不出来……
下装，两片裙开始，汉服中开始有了接近前后开衩的裙子。
“这种因面料重叠而产生的隐匿的开襟效果（于活动时打开），是少数民族服装形制语言的惯用方式” （张玲 那更罗衣峭窄裁 第314页）
“旋裙则承续了胡文化中开胯的结构传统，与辽、金时期流行的开胯袍有异曲同工之妙” （张玲 那更罗衣峭窄裁 第315页）
· 张玲 那更罗衣峭窄裁 · 第315页
到了明代，马面裙虽然加强了褶子，但依然接近于前后开衩。
曲水如意云罗裙 江西九江荷叶墩万黄氏明墓出土
图源：中国丝绸博物馆 2020-03-30推送
明宪宗元宵行乐图中宫人穿着所展示的马面位置
四、汉服一贯的审美 ·
汉族服饰中以不露出裤子为更有礼仪等级，从曲裾到明代加摆的衣服，强调统一整体的美感。
“曲裾袍服由于阔大狭长的三角衣襟可以更大程度地包裹人体（多层缠绕），这样就形成了有效遮挡和防护 ，从而使内衣更无显露于外的可能……其应用档次、尊贵程度高于直裾袍服便不言自明了。 ”
（张玲 东周楚服结构风格研究 第144页）
在明代，加摆的道袍“不仅保证了运动时的松量，并且能避免露出双腿，维持庄重的仪态，这是明人在明装结构上的巧妙思维”。
（《丝绸》2016年10月，《明代道袍“摆”的结构研究》 胡晓东 周易 吴奕成 崔莎莎）
五、马面裙加摆，一次汉化的尝试 ·
古代汉族因为各种原因会与外族进行文化交流，因此，在古代汉服发展的过程中，会有一些外族风格带入。
在现代环境下，继承古代汉服，我们可以尝试把一些不怎么“汉”的款式变得更“汉韵”一些。 这对现代汉服发展是一个很重要的思维。
马面裙加摆就是这种思路下的尝试。 在马面旁边再加一片布料，其作用类似于明代的摆，有效遮挡内衣，也使前后开衩实际被“摆”遮挡。
普通马面结构示意图
加摆马面结构示意图
同时，加摆马面裙日常中可单穿，里面不需要加衬裙或衬裤，对付热天很有效。
作者：现代汉服
审阅：现代汉服
编辑：叶砧
平中交右 宽褖合缨
古衣今裳 与时偕行
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