黄义达的歌（黄义达给别人写的歌）

黄义达歌曲(黄义达为他人创作的歌曲)口碑音乐

也就是他的处女作被贴上了“男人的斯蒂芬妮”的标签，他独特的音乐风格被定义为“意大利摇滚”。他有过《姑娘告诉我》的巅峰，也经历过因抑郁出家的低谷。41岁的黄义达从未取得过巨大的成功，但这并不是因为天赋的失败，而是因为他选择了一条不是商业而是忠于自己内心的音乐道路。

歌手黄义达

这条路并没有给他带来很多关注和掌声，但也没有影响他成为少数民族粉丝心中的宝藏。在过去的20年里，随着歌曲的跌宕起伏和音乐的风云变幻，以及从前舞台到后舞台和从后舞台到前舞台的几次转折，黄义达赢得了少部分人的追随和喜爱，但与最初人们对他的希望和期待相比，结局总是令人尴尬。

2004年，黄义达凭借专辑《不可名状》进入乐坛。之所以被命名为《不可名状》，是因为他粗犷的嗓音和帅气的外表不匹配，音乐风格还没有形成，歌曲路径也不清晰。在周杰伦、陶喆等新生代卷起的嘻哈、R&B音乐浪潮中，他融合摇滚与古典音乐的风格虽然没有俘获观众的耳朵，但也展现了他的风格与才华。作为新人，他不可小觑。

经典的《女孩告诉我》被收录在黄义达的第二张唱片中。这首歌获得了各种奖项，让黄义达的名字响彻大街小巷。有着独特创作天赋和近乎偏执的音乐风格追求的黄义达，随后完全主导了他的第三张专辑《Complete Performance》，并亲自编曲了其中的8首歌曲，可见他的创作能力。

它奠定了风格的基础，打开了市场，获得了知名度。这是黄义达凭借三张专辑取得的成就。在那个许多新人辈出、叱咤风云的时代，他以一种近乎另类的风格向世人展示了自己的音乐世界。无论是他的颜值，还是他的才华，人们都相信他有足够的资本写出更美的音符，他的未来将是无限的。

然而，在黄义达不断夯实基础的同时，公司、市场甚至时代变迁这三个最重要的环境并没有给他东风，反而不断给他设置障碍。

因为黄义达的成长期恰好是在2000年新旧歌手交替的时候，也是互联网兴起的时候。一方面，周杰伦、王力宏、林俊杰等对手确实实力强大，另一方面，他们也遭到了《老鼠爱大米》等网络热歌的攻击。而且，在线数字音乐的兴起导致了整个唱片行业的衰落。除了《男声斯蒂芬妮》的歌手路线，负责包装和出版的团队最初也给予了他后续的支持。

这一切的后果直接体现在不尽人意的唱片销量上。继续做制作人的第四张专辑，结局也很糟糕。毕竟，黄义达没能赶上传统记录的末班车。同时，感情上的波折也为他内向的性格增添了阴郁。2009年，黄义达选择短期出家，他的音乐之路真正的转折点应运而生。

出家前，《告诉我的女孩》的人气没有退，黄义达留下的希望依然存在。然而，在清朝以后的黄义达，人们对他的音乐的感受有些“莫名其妙”。他主宰自己音乐的自由度越来越高，但能唱进大众心中的歌曲却越来越少。

后来，在采访中，黄义达直言，是为自己写歌还是为“黄义达”写歌，是一个一直存在于他脑海中的矛盾，而这个矛盾一直持续到第三张专辑《完全表演》。在他心中，“歌手黄义达”始终具有商品属性，他制作的音乐并不是他真正的追求。

2011年，违反乐坛三年的黄义达带着《暮光之城》回来了。这部延伸剧收录的四首歌和一首纯音乐都是他制作的，从歌词和歌曲到乐器演奏，再到后来的混音和剪辑。出道7年，执着的黄义达终于有了一张真正能代表自己的专辑。

《暮光之城》也大受好评，圈内人士也给予了非常高的评价。但是，我不得不承认，黄义达的名字已经变得陌生了，尤其是他离开的时候，那是华语乐坛最蓬勃的年代。另一方面，弱化歌词，整体注重编排和风格，他的个人标签越来越明显，这也让他更倾向于做幕后音乐制作人，而不是站在舞台前的歌手。

是适合做台前歌手，还是适合做幕后音乐，一直是人们无休止讨论黄义达的地方。颜值、才华、唱写能力，尤其是声音中的清新和年轻，在任何时代的歌手中都是稀缺的，这是他作为歌手的硬件实力。

然而，在性格方面，黄义达从未表现出任何对名利的冲动或向往，也从未向市场妥协。然而，他的自信和魅力也成为了他成为流行歌手的局限。天赋，但不是死亡；个性，但过于自我追求。时代给了黄义达一个机会，但最终他没有成为宠儿。

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