导演的本质就是讲好故事

相信大家都会有感受，

不同的人讲同一件故事，总有人讲的栩栩如生、听众鼓掌叫好，

其他人即使很认真、热切的描述，也得不到听众的共鸣。

就像《奇葩说》里沈玉琳教杨奇函自己的段子：

明明段子沈玉琳已经实践过的，

但是杨奇函讲出来并没有一点效果，

这时沈玉琳这个综艺老油条为了赢也直接在现场diss:

你这个段子没有共鸣！

分寸已乱的杨奇函慌忙之下讲了另一个段子，

这次现场就更尬了。

要不是沈玉琳疯狂diss救场，

杨奇函这段大概率被剪辑师给cut掉。

同样的老段子，为何不同的人讲出来会差别这么的大？

因为会讲故事的人分寸和节奏的拿捏很恰当。

电影也是同样的道理

《一出好戏》可以看出黄渤很用心，

选了一个很好的故事，

并且加了很多人性、经济学、社会学现象，

但是从讲故事角度来说，《一出好戏》讲的并不好。

先说电影的不足

人物外化

MR.D在之前讲过，丰满的人物形象意味着电影成功了一半。

《一出好戏》里面设定的主要角色，并不是只有一面的类型人，而是有矛盾有变化的“立体人”，在人物的设定上，可以看出黄渤导演是有下功夫的。但这些角色，只是外在的表现出他们的性格和转变，这么做是不足以引起观众的同理心。

只看电影演员阵容的话，让人最期待也最可能丰满的人物应该是于和伟演的张总。

于和伟啊，这可是驾驭了刘备和曹操的男人。

但是电影里的张总更像是一个符号，没有暗度陈仓的从容、也没有接受现状后的筹划、更没有被马进反超后的落寞。到最后被小兴拿出女儿的视频，勾起的思念导致“铠甲”的崩塌。所有过程都是用“说”推动的，全是在服务剧情（注意是服务剧情，不是服务故事）。

好的角色塑造是可以让观众产生同理心或钦佩感，在角色闪光的时候是能让观众忘掉剧情或者是和剧情的作用是平等的。塑造角色比较好的例子就是《低俗小说》中的萨缪尔杰克逊、《无耻混蛋》中的瓦尔茨、《黑暗骑士》中的希斯莱杰、《白日焰火》中的桂纶镁和王学兵等。

电影的人物外化就像是讲故事没有形象感一样，同样的描述事物（人物）但就是给不到画面（共鸣）。

信息太满、节奏太快像是“流水账”

就像MR.D前面说的，黄渤在电影里面加了太多想表达的信息：从人类社会制度发展、经济学知识（通胀通缩、贸易体系搭建等）到人性的展示和反思。这里面随便抓一到两点仔细的拍下去都可以成为经典。就像侧重人性的荒岛题材《蝇王》、《安纳塔汉》。

但是三点同时去讲对一个只有两个小时体量的电影来说实在是太满了，导致全片都在讲信息，用说的（台词）或写的（字幕）推动情节和矛盾发展。

这样的叙事就像讲故事时不渲染气氛，故事能听懂但不精彩。

尬加《最好的舞台》

虽然电影里的三段群舞对故事的发展起着决定性的作用，但是群舞（party）的起因和氛围在电影里显得比较尴尬。

尤其是《最好的舞台》的舞台这一段，

这里看得出黄渤在做艺术性和商业性的结合，只是结合的分寸和把握还是差了点意思。一个好的彩蛋或舞蹈需要让观众在观影逻辑上信服，同时又能衬托出电影的气氛。

就像是《尬舞天团》，

emmm

不对，《银河护卫队》和《三傻大闹宝莱坞》。

再说电影的优点

说完了《好戏》的不足，MR.D用几个关键词来分析电影的优点：

能力的价值取决于不同的社会需求

生产力的提高决定了社会制度的发展

我们先来看一下三位主要角色的能力以及其对应的社会制度：

（小）王——原始部落社会

退伍军人、前动物园饲养员、导游，有着极强的野外生存能力。

在所有人初到岛上时，食物和安全等生存需求是群体中最迫切的需求，大家在小王的带领下进行单一的体力劳动，生产工具后去捕鱼和采摘，所以小王成为了众人的领袖，称号并且从小王变成了王。

此时的王就像是部落首领。

张总——奴隶社会

公司老板，社会高精尖人才。有着卓越的管理能力和战略意识，高级的规则制定者。

在王的带领下，人们的初步生存、安全需求得到初步满足，并且王的管理理念和思维太过原始和粗暴，所以人们更高一层的尊重需求开始萌芽。

此时，张总发现并掌握了变革根本性的资源：报废的轮船和限制的渔网，有了这两样东西，荒岛社会的生产力得到质的提高，

此时张总的能力恰恰是荒岛社会所需的，张总上位也变得理所应当。

张总抓住了大家尊重需求的刚刚萌芽的时机，并且团结了荒岛蘑菇定律代言人马进，并且让马进配合了第一波的造势，

顺利的带领了一半的“随从”到打了自己的“堡垒”。

之后用两幅纸牌这一稀缺物品作为货币（产生了贸易），

再将马进、小兴作为被雇佣者（产生了阶级）。

作为资源的拥有者和规则的制定者，张总开阔了奴隶社会制度。

马进、小兴——封建制度

马进，一个被欺压的底层人物，所以更能理解大家的精神需求。

小兴则有着电气工程知识的维修小能手。

马进的彩票兑换天数到期、又和张总分道扬镳后，天上突然下起了鱼雨——君权神授，

让他们掌握了岛上最有交易价值的资源。

马进在用鱼去交换岛上一切不可再生资源：

一.让鱼的价值下降，让社会需求达到新的层次

二.让小兴修理好电子设备以及发电，主动掌握更高需求层次的资源（亲人视频、电影等精神需求品）。

并且挑唆部落和奴隶制度冲突。

马进在冲突的最高峰“降临”，向人们授予希望和憧憬。

从精神层面收纳和统一了劳动阶层领导者和规则制定者，建立了一个“政教合一”的封建制度，并且像人们展示自己所拥有的精神资源奢侈品。

黄渤向观众们展示了三次人类社会的发展进程。

核心道具

《让自己去成功》

这本书刚开始作为马进存放彩票的工具，同时也暗示着马进的行为方式：

一心想着彩票，中彩票也不告诉自己的堂弟，想自己能够回到陆地上去。

在被张总决裂后回家无望，这本书就变成了马进兑换彩票有效期的日历，也象征着马进此时梦想即将破灭的无助和无奈。

最后，马进将（上面写有张总被小兴利用后写的大厦转让协议的）书扔进了火里，烧掉了小兴犯罪的念想和证据，同时也象征着马进不再想着自己的成功，良知和善念才能带来真正的快乐。

上下倒置的船舱及上下转动的镜头

电影镜头上下转动有两处：

第一处：张总带领自己的“随从”来到了船里。镜头从倒置到正常，交代了“以下犯上”完成“变革”后的荒岛社会现状。

第二处：小兴利用“群体压迫”造谣小王发疯，大家在抓小王治疗的时候。此处镜头的倒置，再加上本来就是颠倒的船舱，从视觉上给观众呈现真相混乱的局面。

环境是正的，但是重力上人物是颠倒的。就像此时的境况，船来了是事实，众人是不信的。

再加上大家侧穿的水手服（精神病号服），像大家展现出真相在少数人中的无奈，和众人的无知和滑稽。

总的来说

虽然技巧上还有些生涩，但是黄渤用心打磨好故事，不满足于制作只有题材但内涵空洞类型片，黄渤的认真和努力拔高了半路出家导演处女作的平均水准。

在口碑发酵只需半天现今市场，黄渤的用心换来了12.58亿分账票房。也再一次证明了，只有花心思的作品才会赢得观众的喜爱。

黄渤虽新，但真的用心，未来请继续用心下去。

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