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台北故宫文物大观——绘画类

台北故宫院藏绘画，乃集宋元明清四代之富，画迹来源，或为前朝遗留，或为大臣进献，或为帝收购，或为抄没罪家所得。 画迹时代，最早可以上溯至晋，其中各朝代占数多寡不一。

唐代为我国绘画由开张发达到兴盛时期，人物、马画尤见鼎盛，然以去时久远，画迹多湮毁。 五代及宋，为花鸟山水画极盛时代，流传后世真迹，亦以此二项为多，且多为大家巨迹，其余则为画院作品，此乃缘于两宋为我国画院最发达时期，此类作品概多未署名款。 元代国祚短，画迹较少。 辽金画家各一件，足为此二时期地区绘画聊备一格。 明清画迹为本院收藏之大宗，且门科派别多所齐全，其原因：二则两代画学兴行，画家众多，二则距今时近，保存较易。

唐太宗立像

佚名

公元纪年： 627-649AD

文物描述：唐太宗(公元627至649年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大乱，劝高祖举兵，征服四方，成统一之业，封秦王。 及即位，锐意图治。 去奢轻赋，宽刑整武，

文物尺寸： 纵:271cm 横:126.8cm

文物形式： 轴

文物质地： 绢本

洛神赋图

顾恺之

公元纪年： 345~406AD

文物描述：〈洛神赋图〉是顾恺之（约345-406）按照曹植（192-232）〈洛神赋〉所画。 描绘赋中洛神与女侍离去时，「六龙俨其齐首，载云车之容裔。 鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。 于是越北沚，过南岗」的情景。 〈洛神赋图〉中的洛神，正回首后望，无论是形态或气质，都符合作〈洛神赋〉上的形容。 洛神所着的上衣染以丹砂，领、袖与下裳只是白描线勾勒，不着色。 再看洛神所乘坐的「云车」，平台下沿为覆莲纹，上方栏板栏干间作壸门。 两轮之外，覆以巨形鸟翅装饰，配合车上插挂的旌旗，气势飞扬，更加以龙之纵步跨前，鱼之腾跃上升，云之冉冉成朵，画面上仙气不呼自出。 颜色上，画中洛神之红衣、控六龙之朱缆、龙之翅膀、华盖之朱栏、骨架、以及文鱼之舌，都可见朱砂施染的痕迹。 本画设色虽简但为了突出主题，作为背景的水、天、云、土石，大致都用赭石为主加少许藤黄再和墨染深，使人物、龙与鱼保持绢底原色，呈现出较明亮的主题，因明度对比而突出。 画中所使用的皴法也是山水画早期的画法，只是圈围，所谓空勾而无皴，染以赭石；平地因云气所盖，只露出少许，染以石绿。 又，云朵的形状似如意，这些也都是早期青绿设色的通例。

文物尺寸： 纵:25.4cm 横:52.4cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 名绘集珍册

印记款识：

米芾审定。 王良史章。 嘉庆御览之宝。 石渠宝笈。 宝笈三编。

明皇幸蜀图

佚名

公元纪年： 618AD~907AD

文物描述：画中山川树石以细劲线条勾勒，并以青绿赭石填染，不加皴斫，赋彩染色浓重，可见李氏父子「金碧山水」一派遗风。 此图中未见作者任何款印，出于何时何人，学界看法自来纷歧。 全图峰峦连绵，意境深邃，气势宏伟，并将人物、鞍马、山水、树石等画科技术融合一体，显示出画家多方面的艺术才能，堪称青绿山水经典佳作。

文物尺寸： 纵:55.9cm 横:81cm

文物形式： 轴

文物质地： 绢本

山阁晴岚图

朱锐

公元纪年： 960AD~1279AD

文物描述：宋人青绿山水，常有不全面敷染，往往于山峦岩石上方，置较重青绿色。 本幅是否出于朱锐，待考。 然论布局之清远，笔墨之灵巧，与设色之雅净，非南宋高手莫办。

文物尺寸： 横:20cm 纵:25.8cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 宋人集绘

印记款识：

黔宁王子子孙永保之。 嘉庆御览之宝。

赤壁图

佚名

公元纪年： 960~1279AD

文物描述：此图边角式的构景，已演化为南宋(1127~1279)画之面目，但笔墨的习惯与格式化，则透露出本幅的创作时间已晚至明朝(1368~1643)了。

本幅乃一叶扁舟为主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，将之近景化特写。 舟上四人，其中苏东坡戴高冠。 画面中置石壁于右上角，仅画出赤壁之山脚与山石部分，可以说是把赤壁给予浓缩、概略化，以回身仰望的苏东坡，来暗示出赤壁在画外的高耸，赤壁的特色。 尤其是占了全画幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回转，真宜「纵一苇之所如」，一叶扁舟之摇摇荡荡，「凌万顷之茫然，如凭虚御风而不知所止，飘飘乎如遗世而独立…」，可说极为生动地将＜赤壁赋＞最为浪漫的憧憬表现出来。

文物尺寸： 纵:24cm 横:23.2cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 历代画幅集册

院本画桃花源图

佚名

公元纪年： 960~1279AD

文物描述：本画重点置于「桃花源记」中渔人与村民相会一幕，背景则为长松屋舍，屋中妇女操持家务。 画中人物及山水，份量相等，又以立轴方式，构图上利于上下之发展，是以「桃花源记」中，前段之渔舟、山口，退居于次要地位，仅置于画幅右下角。 历代画家以「桃花源记」为题，各骋心思，情节取舍、构景布局，同中有异，此即一例。

文物尺寸： 纵:174cm 横:89.4cm

文物形式： 轴

文物质地： 绢本

印记款识：

嘉庆御览之宝。 嘉庆鉴赏。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 石渠宝笈。 宝笈三编。 宣统御览之宝

溪山秋色

宋徽宗（赵佶）

公元纪年： 1082~1153AD

文物描述：

郊原林野，寺塔掩映在山脚烟树中，溪流曲折而来，水势渐壮。 远近的树木已转枯黄，有着颇深的秋意。 这幅画的用笔稳健流畅，景物的描写仔细详尽，设色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和洁净的感觉。

文物尺寸： 纵:97cm 横:53cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识： 上方有宋徽宗押字。 上钤御书一玺。

司印。 半印。 苍岩子梁清标玉立氏印章。 棠村审定。 蕉林。 干隆御览之宝。 干隆鉴赏。 石渠宝笈。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 养心殿鉴藏宝。 八征耄念之宝。 嘉庆御览之宝。 宣统御览之宝。 宣统鉴赏。 无逸斋精鉴玺。

宋徽宗赵佶（1082~1135AD），性好书画，禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长并主导晚期画院。 其书法别成一体，字号「瘦金体」，此书风来自唐代薛稷。

蓬窗睡起

宋高宗

公元纪年： 1107-1187AD

文物描述：此帧设色画，春明景和，风拂过，吹得湖畔石矶两株柳树迎风舞起，水波粼粼，篷舟闲驻，随波上下，艇上白衣高士，睡起作欠伸状。 柳叶用汁绿，矶石薄罩石绿。 湖波尽处一抹远山。 画波纹法以「︽」纹连续展延。

文物尺寸： 纵:24.8cm 横:52.3cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 名画集真册

印记款识：

鲍世伯原。 嘉庆御览之宝。 石渠宝笈。 宝笈三编。 一印不可辨。

宋高宗（1107~1187AD），名构，字德基，涿郡人，赵佶第九子，享年八十一岁。 早年书法仿效黄庭坚，绍兴初年，改学二王，自谓对王羲之（307－365）书法，用功最深，终于酝酿出自己之书风。 纵然宋代书法艺术背离传统，但因高宗多方努力，虽未见明显起色，却为元代播下复古种子，宋朝后裔元朝书法领袖赵孟俯早年即以宋高宗书法为榜样，使中国正统书派承传保留数百年之久。

竹阁延宾

李唐

公元纪年： 1049~1130AD

文物描述：夏日湖滨，莲花散布在水面上，水树上，主客对谈。 屋前岩石，屋后远山，均用披麻皴，再罩以石绿。 前右方高树用介字点，点上再加以右青提醒。 本幅无款印，作者依旧签题，然风格不似李唐，其皴法、设色、房舍及点景人物情态，反近于元代盛懋一系。

文物尺寸： 纵:23.7cm 横:20.5cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 唐宋元集锦

李唐(约1049-1130 ，另一说约1070-1150) ，字晞古，河阳三城人，其一生大部分时间生活在北宋时代北宋徽宗朝任职翰林图画院。 靖康之难后，中原纷乱，建炎年间(1127-1130)李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间(1131-1162)重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。 善画山水、人物、禽兽等，笔意不凡，是一跨南北宋画风变局之关键人物。 他的画风沿袭北宋范宽之取浓墨重笔外，又远承唐李思训之青绿重彩技法，两相融揉，发展出以水墨为主，青绿相辅的小青绿法，借复古以创新，师古又不泥古，此种综合性的风格，可谓「虽变于古，而不远于古，似去古详而不弱于繁。 」使李唐俨然成为一代大师，为南宋院体山水的缔造者。

归去来辞图

陆探微

公元纪年： 420~479AD

文物描述：〈归去来辞图〉是依着陶渊明（365-427）的〈归去来辞〉文所作的叙述性故事画。 画家依「文」命笔，随着文辞的内容，分段叙述。 画陶渊明乘船返抵家门，船夫忙于拉纤靠岸，家人站在门口欢迎，夫人整理头发出门迎接，童仆跪地相迎。 这一段图文的对照看来，除了辞中对心境的描述，如「心为形役，惆怅而独悲，悟已往之不谏，知来者之可追」较难投射于画面之外，「舟摇摇以轻扬，童仆欢呼，稚子候门」的情景，则多已落实于画面之内。 至于画中门前后的柳树，该是来自陶渊明的另一自况名文〈五柳先生传〉。

文物尺寸： 纵:43cm 横:142.3cm

文物形式： 卷

文物质地： 绢本

印记款识：

右下角有一印不可辨。

陆探微(? -约公元485年) 南朝宋画家。 吴(今江苏苏州)人。 擅画肖像、人物，学东晋顾恺之，兼工蝉雀、马匹、木屋，亦写山水与草木，明帝刘彧时常侍左右，多为宫廷达官写照，当时推为最工。

宫乐图

佚名

公元纪年： 618AD~907AD

文物描述：〈宫乐图〉的绢底呈现了多处破损，然而画面的色泽却依旧十分亮丽，诸如妇女脸上的胭脂，身上所著的猩红衫裙、帔子等，由于先施用白粉（胡粉）打底，再加以厚涂，因此，颜料剥落的情形并不算严重；迄今，就连衣裳上花纹的细腻变化，犹能清晰辨认，充分印证了唐代「工笔重彩」一格画法的高超成就！

文物尺寸： 纵:48.7cm 横:69.5cm

文物形式： 轴

文物质地： 绢本

画萧翼赚兰亭图

阎立本

公元纪年： 618AD~907AD

文物描述：〈兰亭序〉经王家代代收传，到了七世孙智永，将它传给辩才和尚，为唐太宗所知道，派遣萧翼前往求取。 两人先是寒喧，相互饮酒作诗唱和。 过几天后，成了性情相投的好友。 一天畅谈书画，萧翼自称先世传习王羲之、献之书法，并出示皇宫中收藏品说：「〈兰亭序〉早已消失，人间那有真迹」。 辩才和尚便取真迹之出示萧翼，萧翼趁辩才外出，将真迹取走。 宋摹本画上人物共五位。 老僧坐椅上，右手持麈尾是辩才。 对面书生黄衫装扮是萧翼，上方一僧盘坐。 画幅左侧，两位侍者煎茶，一位脸满须髯，一位垂发小孩。 本幅无名款，标签认为是阎立本画，无法确信。

文物尺寸： 横:64.7cm 纵:27.4cm

文物形式： 卷

文物质地： 绢本

十八学士图

宋徽宗（赵佶）

公元纪年： 1082~1135AD

文物描述：本幅描绘十八学士在林园中，文酒相会，有丝竹为伴。 随从与坐骑守于园门之附近，其中尚有架鹰、牵猎犬者。 盖唐代骑射的风气甚盛，文人亦好之。 旧传徽宗之作，观其画风近似明仇英之特色。

文物尺寸： 纵:29.5cm 横:520.9cm

文物形式： 卷

文物质地： 绢本

印记款识： 御笔。 押。 钤印一。 御书。

宣和。 （半印）。 嘉庆御览之宝。 嘉庆鉴赏。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 石渠宝笈。 宝笈三编。 宣统御览之宝。

宋徽宗赵佶（1082~1135AD），性好书画，禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长并主导晚期画院。 其书法别成一体，字号「瘦金体」，此书风来自唐代薛稷。

丽人行

李公麟

公元纪年： 1049~1106AD

文物描述：杜甫有丽人行之诗作，此即描绘诗中秦韩虢三国夫人出游。 女子雍容丰肥，衣饰华丽。 马匹亦肥壮，纵辔徐行，轻盈优美。 人物造形与设色尚有唐风。

文物尺寸： 横:112.6cm 纵:33.4cm

文物形式： 卷

文物质地： 绢本

印记款识：

干隆御览之宝。 干隆鉴赏。 石渠宝笈。 石渠定鉴。 宝笈重编。 养心殿鉴藏宝。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 嘉庆御览之宝。 宣统御览之宝。

李公麟(1049~1106 )，字伯时，号龙眠居士，北宋安徽舒城人。 神宗元丰年间官至御史台检法和朝奉郎，为官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辞官返乡。 家藏极富，博学多才，善鉴金石古器，擅各种绘画，鞍马人物师法韩干，佛像近吴道子，山水得李思训，一生作画劝奋，元符三年(公元一一零零年)右手病痹，辞官回故里，归隐于安徽桐城之龙眠山，仍作画不辍。 其白描线条总结吴道子的白画，挺健圆润，简括雅洁，具有很高的艺术表现，为后人所宗。

元太祖像

佚名

公元纪年： 1206-1368AD

文物描述：本作中元太祖留有发，身着单色衣袍，头戴皮制暖帽，帽面的毛皮细清晰可辨。 相较于宋代帝后像，元代帝后像在整体风格上有几个特点。 首先是画像角度虽未可称得上全正面，但已由四分之三侧面略转向前，随着姿势的转变，眼睛的视线也较为正向，略有与观者目光互动之感。 其次在画法上，元代帝后像的脸部烘染更为细腻。 元代帝后像中普遍共有的细致烘染手法，可能与西南地区有关，其中来自尼泊尔的阿尼哥（Anige, 1245-1306）扮演着关键性的指导地位。

文物尺寸： 纵:59.4cm 横:47cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

兰亭修褉图

赵孟睢驹

公元纪年： 1279~1368AD

文物尺寸：纵:32.2cm 横:375.3cm

文物形式： 卷

文物质地： 纸本

印记款识：延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吴兴赵孟俯为□湖先生寿。

七玺全。 太上皇帝之宝。 寿。 宝笈重编。 退密。 天籁阁。 虚朗斋。 寄傲。 项子京家珍藏。 项元汴印。 项元汴氏审定真迹。 蝶庵书画。 檇李李氏鹤梦轩珍藏记。 李肇亨。 江村秘藏。 高士奇书画记。 高士奇秘籍印。 安氏仪周书画之章。 安仪周家珍藏。 古香书屋。 安。 志希考藏。 罗志希图书记。 三印不辨。 (本幅钤有石渠宝笈续编印记。 查石渠宝笈续编着录者为轴非卷。 )钤印一。 赵氏子昂。

画帝王道统万年图第七幅

仇英

公元纪年： 1494~1552AD

文物描述：第七幅画「夏禹钧台会享」，对幅题云：「臣顾可学稽首顿首赞日。 玄圭告锡，声教旁行，八年于外，永赖平成。 右图赞臣可学谨按。 尚书禹贡日，禹敷土随山刊木，奠高山大川。 又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川涤源，九泽既陂，四海会同。 又日，东渐于海，西被于流沙，朔南暨声教，讫于四海，禹锡玄圭，告厥成功。 」

文物尺寸： 纵:32.5cm 横:32.6cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 帝王道统万年之图。

印记款识： 仇英。 钤印：仇英之印。

每开之对幅，均有顾可学揩书题记。

干隆御览之宝。

仇英（约1494~1552），字实父，江苏太仓人。 出身低微，年青时曾为漆工。 画家周臣赏识其才能，加以指导，因此渐有名于明朝画坛，为明四家之一。 学画于周臣，精小幅，尤工青绿。

明宣宗坐像

佚名

公元纪年： 1426-1435AD

文物描述：明宣宗，仁宗长子。 名瞻基，年号宣德。 奖励艺事，不遗余力，本身亦精于绘画。 再为时，汉王高煦反，帝亲征，废高煦为庶人。 三年巡边，败乌梁海之众于宽河。 宣宗端作龙饰宝座。 肤黑多髯，乌沙折上巾，黄龙袍。

文物尺寸： 纵:210cm 横:171.8cm

文物形式： 轴

文物质地： 绢本

台北故宫院藏绘画，乃集宋元明清四代之富，画迹来源，或为前朝遗留，或为大臣进献，或为帝收购，或为抄没罪家所得。 画迹时代，最早可以上溯至晋，其中各朝代占数多寡不一。

唐代为我国绘画由开张发达到兴盛时期，人物、马画尤见鼎盛，然以去时久远，画迹多湮毁。 五代及宋，为花鸟山水画极盛时代，流传后世真迹，亦以此二项为多，且多为大家巨迹，其余则为画院作品，此乃缘于两宋为我国画院最发达时期，此类作品概多未署名款。 元代国祚短，画迹较少。 辽金画家各一件，足为此二时期地区绘画聊备一格。 明清画迹为本院收藏之大宗，且门科派别多所齐全，其原因：二则两代画学兴行，画家众多，二则距今时近，保存较易。

八骏图

郎世宁

公元纪年： 1644~1912AD

文物描述：画人马极为精致，刻意于光影变化之表现，马蹄立处亦绘有阴影，通幅之感觉与百骏图极为近似。

文物尺寸： 纵:139.3cm 横:80.2cm

文物形式： 轴

文物质地： 绢本

印记款识： 臣郎世宁恭画。 钤印二。 臣世宁。 恭画。

干隆御览之宝。 干隆鉴赏。 石渠宝笈。 石渠定鉴。 宝笈重编。 重华宫鉴藏宝。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 五福五代堂古稀天子宝。 太上皇帝之宝。 嘉庆御览之宝。

郎世宁（1688~1766），意大利人。 十九岁入天主教耶稣会为修士，习画与建筑。 二十七岁来华传教，召入内廷供奉。 善画人物花鸟，尤善画鸟。

采菊图

唐寅

公元纪年： 1470~1523AD

文物描述：此画陶渊明持杖行走，一仆手捧瓶菊随侍。 菊为陶渊明隐居生涯中，所钟爱的花卉。 除了名句「采菊东篱下，悠然见南山。 」被公认为陶诗的最佳境界外。 如「秋菊有佳色。 」、「三径就荒，松菊犹存。 」都是传诵千古的名句。 菊的秀芳，随着陶渊明清高的人格，成为君子的象征。 因此画家画陶渊明像，也常配以菊花，两相辉映。

文物尺寸： 纵:52cm 横:29.6cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识：东篱寄趣。 悠悠自然。 鞠有黄花。 仰见南山。 好友我遗。 清酒如泉。 一举如醉。 我我忘言。 夫斯民也。 无怀葛天。 晋昌唐寅。 钤印二。 唐子畏。 南京解元。

干隆鉴赏。 石渠宝笈。 干隆御览之宝。 乐寿堂鉴赏宝。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 宝蕴楼书画录。

唐寅（1470~1523AD），字子畏、伯虎，号六如，江苏无县人。 天资聪颖，性格潇洒放荡，自命为將江南第一风流才子。 山水、人物、花鸟无所不画。 成就上远超过其师周臣，为明四家之一。

雨竹

苏轼

公元纪年： 960~1279AD

文物尺寸： 纵:28.8cm 横:42.8cm

文物形式： 轴

文物质地： 绢本

印记款识：

元丰三年(公元一O八O年)六月轼为子明秘校。 叶密雨偏重。 枝垂雾不消。 会看晴日后。 依旧拂云霄。 秦观。 晴梢初放叶可数。 新粉才消露未干。 太似美人无俗韵。 清风徐洒碧琅Ｖ俟纭Ｒ黄嬖剖锤伞４悍绱迪掠窭奴。 强扶残醉挥吟笔。 帘影萧萧翠羽寒。 公望。 崇轩太字尝于泰山之麓得苏长公墨竹。 盖真迹也。 拟题一诗以志景仰。 穷日力思之不得一字。 爰录元人所题东坡画竹诗二首归之。 同治辛未重阳后一日华亭胡公寿。 宿雨初收晓翠寒。 晴梢犹锁碧云端。 春风绝胜潇湘曲。 还带啼痕湿未干。 至正二年春三月会稽钱彦春。 数竿修竹淡无纹。 春雨淋漓万叶分。 云暗九疑山下路。 玉人何处泣湘君。 勾章周琬。 尝闻苏文忠公画竹多摹神于月影之中。 故落笔纵横疏密自如。 神妙之处尽在画外。 。 绝不落画家科臼。 此帧虽高不盈尺。 萧疏数笔。 墨气淋漓。 正所谓天趣横生。 莫名其妙。 询是真迹无疑也。 宜宝之。 辛未秋七月。 崇轩先生大人自京都来。 出以示余。 爰书数语以志眼福。 时同客黄歇浦上鸳湖。 六十九叟子祥张熊。 往在金阊见湘洲顾氏所藏坡公墨竹晴雨二幅。 各具化机。 第绢素已残。 款识亦多漫漶。 殆藏弆家不经意之过。 此幅绢质完好。 墨采鲜翠如滴。 知在紫缥牙轴中供养久矣。 辛未孟夏下澣。 崇轩三兄司马属观因识。 简侯杨能格。 臣能格印。 玉堂种竹生。 东坡作墨竹从地一直起至顶。 米襄阳问何不逐节分。 曰。 竹生时何尝逐节生耶。 予见江右曾宾谷前辈家所藏一幅如是。 外此不复见矣。 此卷作折枝。 大不盈尺。 而全枝神理俱足。 邓公寿所谓非与可所能拘制也。 想见髯翁枯肠得酒肺肝槎牙时矣。 同治辛未四月为崇轩仁兄书此。 臣恭寿谨识。 画竹以文与可为专门名家。 而坡公偶一游戏便与之埓。 楼攻愧云。 东坡天姿超迈。 故所作辄与人殊。 然亦未当少离绳墨。 狂纵自喜也。 余藏公石一卷乃为孙萃老作者。 尤得淡远之致。 此作较遒劲。 二画似乎不同。 而同为真迹无疑。 按款元丰三年。 公年四十五。 方自京师而至黄州。 特不知子明秘校为何人耳。 上有先龙图公题句。 尤不易觏。 余家旧有公尺牍一通。 失之久矣。 读此能无怃然。 同治辛未腊八日。 梁溪秦缃业为崇轩太守题。 太守精鉴别富收藏每得尽出而观之。 文湖州画竹。 体原篆隶。 长公画则出以行草。 花光乃兼而有之。 余所见长公画多纵逸。 无遒古如此者。 秦淡如观察藏一帧。 与此相类。 盖极用意之作。 不得以枯肠得酒拟之。 所谓能者无不能也。 崇轩太守精鉴别。 获此见示。 竟日静对。 如入潇湘。 亦前贤所称。 数尺而有万丈之势。 旣诩眼福。 且志钦佩。 会稽赵之谦记。 崇轩仁弟博古精鉴。 收藏宏富。 此幅以苏长公墨妙。 媵以元人法书装潢成帧。 尤精美不可言喩。 玉局画竹师与可。 而掣笔如作书。 观此寥寥数笔。 神韵与橘赋表忠观碑诸帖相似。 真迹无疑矣。 披览数过。 不能释手。 书此以志眼福。 同治辛未春莫武林王坤小铁甫谨题。 昔人论书谓须人品高。 胸中有道义之气。 书乃可贵。 余谓画亦宜然。 东坡先生直声亮节。 照耀今古。 此画从落墨后即遭文字之厄。 不知历几千万劫。 而乃缣素完好。 墨色如新。 人间至宝殆有神物呵护耶。 崇轩观察博雅好古。 富于收藏。 吾知是幅也气压邺侯三万签矣。 光绪丁丑腊月朔平湖刘其清清敬观并识。 苏文忠行楷墨迹曾见勒少仲观察及汪棣笙明府有藏本。 竹石则未尝一见。 目窘可知。 今日崇轩太守见示折枝尺幅。 从七百余年后远睹神物。 殆非偶然。 而文忠公以艹法作画。 亦可于兹领略矣。 同治壬申中秋后一日唐曾颐谨识。 苏长公英辞妙墨独冠古今。 以余技作墨竹。 亦非文湖洲所能拘制。 贤者固不可测也。 是幅去今七百年而远。 竟为崇轩鉴赏家所得。 物聚于所好。 洵不诬矣。 而余亦得于秋雨打窗时。 挹其风梢露叶之趣。 其眼福固何如耶。 爰用帧中钱会稽原韵系以一诗。 云梢萧萧吐新寒。 胸次槎丫写笔端。 想见玉堂挥翰日。 墨痕潇洒未曾干。 辛未八月鞠潭第吴淦。

虞集。 循吉。 文氏休承。 韩世能印。 郑侠如印。 桐江余寿。 德鉴审定。 郑熙绩印。 藏□郑熙绩□□□□。 钤印十七。 印文不可辨。 公寿长寿。 钱氏彦春。 士介。 印文不能辨。 张熊私印。 归研斋。 程恭寿印。 君白。 党人宏博之后。 臣之谦。 王堃之印。 其清。 蕴山父。 沧胜。 吴淦鞠潭。 颐印。

苏轼（1036~1101AD），字子瞻，号东坡居士，四川眉山县人。 父亲苏洵、弟弟苏辙都是著名的文学家，合称「三苏」。 以一篇「刑赏忠厚论」，高中进士。 是北宋时诗坛成就卓越的大家。 曾被控以文字讪谤君上，贬官黄州，绍圣中贬琼州，大赦北返卒于常州。 东坡书风尚意，自叙「我书意造无法」，主张自由书风，后世评其《寒食帖》为百代名品。

岁寒三友图

赵孟坚

公元纪年： 1199-1264AD

文物描述：水墨画「岁寒三友图」。 松针交互叠次，用笔尖挺劲拔，齐整又富于变化；梅花以细笔浓墨圈钩花瓣，旁用淡墨衬染；墨竹撇叶，则有多处全补笔迹。 松竹梅画法各异，生动活泼，写实又写意。 梅、兰、竹石、水仙等喻文人清高坚贞品格为题，而此类题材向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征。

文物尺寸： 纵:32.2cm 横:53.4cm

文物形式： 册

文物质地： 纸本

文物丛目： 墨林拔萃册

印记款识：

希世之珍。 荥昌秘玩。 训忠之家。 审定真迹。 希世秘箧。 大荣。 子孙永保。 晚翠轩。 松石。 无声诗。 项元汴印。 子京父印。 天赖阁。 子京所藏。 项墨林鉴赏章。 希之。 一印不可辨。

赵孟坚（1199~1264AD）字子固，号彝斋、彝斋居士，浙江海盐人，晚年隐居海盐广陈镇，善画水墨梅、竹、兰、水仙等，作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具贵族，士夫，文人三重身份的著名画家。

墨竹

徐悲鸿

公元纪年： 1912AD~

文物尺寸： 横:31.4cm 纵:84.6cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识：新衡先生雅正。 悲鸿卅一年(公元一九四二年)夏。

钤印一。 东海王孙。

徐悲鸿（公元1895至1952年），江苏宜兴人。 曾至法国留学习画，归国后，兼攻水墨画。 历任中央大学艺术科教授、北平艺专校长。

野菊秋鶉

李安忠

公元纪年： 1101-1150AD

文物描述：设色画鹌鹑两只，在土坡上，背景作野菊荆棘。 双鹑的喙部、飞羽翼缘，以及幅左方下曳的竹条枝尾，依稀可见曾经修改的底稿墨痕。 下曳的竹尾当是源自左侧坡上竹丛，今则仅见枝尾，再者，鹌鹑身后，此一长方册偏左方，有明显的数到纵向折痕。 由此二者观之，或可推测原画尺寸不止于此，折痕或即当时对开之处，而原本前景的竹丛勾勒清晰，后方竹影摇曳，后者今犹能依晰管窥原貌。 画中鹌鹑以白体为主，也彰显宋代祥瑞画风。

文物尺寸： 纵:24.1cm 横:40.5cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 名绘集珍册

印记款识：

忠孝传家。 张则之。

李安忠，生卒年不详。 南宋画家。 征宗时任画院待诏，南渡后复职并赐盆金带。 擅画花鸟走兽，尤善鹰鹘鸷猛及畏避之状。 刻画精细，毛羽一丝不苟，光彩如生，为南宋院体花鸟画高手。

秋浦双鸳

惠崇

公元纪年： 965-1017AD

文物描述：运笔使墨，则兼容挺劲与柔细于一炉。 如芦草的屈曲折转，即充满强健的提顿变化；画枯荷及水鸭，又转化为细笔点簇；此外，水滨的小草与卵石，在南宋册页画里，亦频频出现。 尽管通幅笔致趋向于写意，但作者对动植物形象的掌握，却极其精准。 放眼元、明两代的可靠动作，似乎很难找出同风格的例证。

文物尺寸： 纵:27.4cm 横:26.4cm

文物形式： 册

文物质地： 纸本

文物丛目： 历朝画幅集册

印记款识：

赵孟櫅印。 仰不愧俯不作二乐也。 宝藏。 沉周宝玩。 项元汴印。 项子京家珍藏。 项墨林父秘籍之印。 天赖阁。 珍秘。 宜尔子孙。 珍赏。 吴廷。 丹诚。 都尉耿信公书画之章。 信公真赏。 绘侯珍藏。 怡亲王宝。 公。 宣统御览之宝。

鸠声唤雨

沈周

公元纪年： 1368-1644AD

文物描述：一鸩踞枝上。 用意至简。 而一种枯寂意趣。 亦自宜人。 非斲轮老手莫能办。

文物尺寸： 纵:51.1cm 横:30.4cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

沈周（1427~1509AD），长洲人。 字启南，号石田，亦称白石翁，恒吉之子。 山水花卉禽鱼悉入神品。 工书善诗，为明四大家之一。

桃枝松鼠

钱选

公元纪年： 1235AD~1307AD

文物描述：通幅布局简约，清丽雅致，其工笔细劲的笔致，实与宋人花鸟画是一脉相承的。 然而以净匀圆劲的笔墨钩画叶片轮廓，再以色彩平涂其上；以及淡雅清简的用色，其个人风格，却又再再突显。 栖踞桃枝上的松鼠，三足即未踏实，类似悬身之状，这可能是描绘跃起将落之际。 惟其表现方式显得些许简率松散，然而这种带有写意的笔调、率性的韵致，正是「元人写意」的文人画风表现。

文物尺寸： 纵:26.3cm 纵:44.3cm

文物形式： 卷

文物质地： 纸本

钱选，活动于1235~1307年左右。 字舜举，别号玉潭、巽峰、清瞿老人，浙江吴兴人。 1261年宋景定时乡贡进士，元初，与赵孟俯等人并称「吴兴八俊」。 工诗，善书画，山水师赵令穰；人物师李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹，喜作折枝花木。 创作力求摆脱南宋院画习尚，主张参酌北宋、五代及唐人之法。 人品画品皆誉当时。

牧马图

?干

公元纪年： 715~781AD

文物描述：本幅绘圉人骑马，牵一黑骏，马匹雄健肥壮。 画笔极细劲，鞍鞯等物亦描绘极精。 幅上有宋徽宗题：「韩干真迹，丁亥御笔。 」依画笔墨风格来鉴定，江兆申先生认为本幅是徽宗朝重摹唐人旧作。

文物尺寸： 纵:27.5cm 横:34.1cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 名绘集珍册

印记款识：

韩干真迹。 可亥御笔。 押。 钤印三。 御书。 （瓢印）。 （重一）。 御书。 （方印）。

集贤院御书印。 （墨印）。 睿思东阁。 韩氏能印。 韩逢禧印。 项子京家珍藏。 天籁阁。 子孙永保。 项墨林鉴赏章。 九龄图籍。 柬室珍玩。 书画记。 （半印）。 三半印不辨。

双骑图

韦偃

公元纪年： 618~907AD

文物描述：双骑并辔奔驰，马匹健壮，饶有古风，似转摹自唐人稿本。 画上有韦偃年款，但存有疑点。

文物尺寸： 纵:31cm 横:44.5cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 墨林拔萃

印记款识： 唐贞观（公元六二七至六四九）年春韦偃画。

泰卦。 （墨印）。 □密兰□嗣祖白进章。 （墨印）。 米□元泉石□。 太原。 奇品。 司印。 （半印）令知清玩。 式古唐书画印。 仙客。 一印不辨。 宣统御览之宝。

韦偃（活动于7至八世纪间)，本籍京兆（今西安），居四川。 其父韦鉴善龙玛，偃能传家学，思高格逸，画鞍马、松石，名过其父。 杜甫曾数次写诗赠之

狸奴小影

李迪

公元纪年： 960-1279AD

文物描述：「狸奴」的背景纯任留空，猫睛及五官的行笔，亦较为笃定，具备「概念化描绘」的倾向。 反观「狸奴小影」，背景的绢底，全以淡墨晕渲，风致典雅，饶有「古趣」。

文物尺寸： 横:24.1cm 纵:23.6cm

文物形式： 册

文物质地： 绢本

文物丛目： 宋元名绘册

印记款识：

嘉庆鉴赏。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。

李迪(活动于12世纪)，河阳人。 宣和朝画院成忠郎，绍兴年间复职画院副使，赐金带。 历事孝宗、光宗、宁宗三朝画院。 擅长写生，描绘飞鸟、走兽、花竹等，率皆细致生动，刻划入微。

白马驮经图

丁云鹏

公元纪年： 1547~1628AD

文物描述：案，汉明帝于永平八年（公元六五年），遣蔡愔往天竺求佛经。 越二年，天竺僧竺法兰与迦叶摩腾自西域以白马驮经来中国，并创置白马寺（河南故洛阳城西）。 此即绘白马驮经之故事，画成于天启乙丑（一六二五），时丁氏已七十九岁，脱去早年之繁细，而趋疏简清逸。

文物尺寸： 纵:130.9cm 横:54.5cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识：乙丑（公元一六二五年）秋日奉佛弟子拜写。 钤印二。 丁云鹏印。 南羽。

干隆御览之宝。 干隆鉴赏。 秘殿珠林。 秘殿新编。 珠林复位。 干隆宫鉴藏宝。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 太上皇帝。 嘉庆御览之宝。 宣统御览之宝。

丁云鹏（活动于1547－1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。 善释道人物，也画山水、花鸟。 其人物画得吴道子之法，白描似李龙眠。

画三阳开泰图

明宣宗（朱瞻基）

公元纪年： 1429AD

文物描述：此幅两乳羊柔顺之态。 宛然如生。 画法不袭故常。 自成新格。

文物尺寸： 纵:211.6cm 横:142.5cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

明宣宗（公元1399至1435年），姓朱，名瞻基。 建元宣德都北京。 自号长春真人。 太祖曾孙。 工书画，山水人物及花鸟草虫，往往与宣和争胜。

松鹿图

八大山人

公元纪年： 1644~1912AD

文物描述： 水墨画一松一鹿。 鹿作回顾状。 笔墨甚简。

文物尺寸： 纵:182.5cm 横:89cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识： 八大山人写。

东湖长。 雪艇王世杰氏为艺林守之。 艺苑遗珍。 钤印三。 八大山人。 何园。 遥属。

八大山人(1625～？) ，姓朱名耷，江西人。 明宗室之后，国变后为僧，字雪个，号个—山，后更号人屋、炉、屋驴、书年、驴汉、八大山人。 善画山水花鸟竹木，笔情纵恣不泥成法，为世所宝。

画马

徐悲鸿

公元纪年： 1895~1952AD

文物描述：一马临风而立，英挺雄伟。 本幅以大笔写意方式描绘，故具有传统的笔趣墨韵。 而徐氏画马时，已融入他习素描所养成之观念，故在写意中，亦带有相当程度的西画影响。

文物尺寸： 纵:76.9cm 横:34cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识：卅七(公元一九四八)年四月悲鸿病起坐。 钤印二。 悲鸿之画。 欲□不能□工。

吉星幅张振芳夫妇共珍藏。

徐悲鸿（公元1895至1952年），江苏宜兴人。 曾至法国留学习画，归国后，兼攻水墨画。 历任中央大学艺术科教授、北平艺专校长。

虾

齐白石

公元纪年： 1863~1957AD

文物描述：白石善以朴拙写意之笔法，处理日常生活可见之事物。 此幅以古拙的笔墨写三五成丛之慈菇，草虾悠游其间。 墨虾生动活泼，而构图别出新裁，极富新颖之感。

文物尺寸： 纵:135.4cm 横:33cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识：色色虾崇美恶兼，好生天意亦堪怜；青虾安得盈河海，化尽飞蝗喜见天。 蝗化为虾见后汉循吏传。 白石山翁。

钤印二：木居士。 白石翁。

齐璜（公元1863至1957年），湖南湘潭人。 小名阿芝，字萍生，号白石，又号寄萍、借山翁等。 习诗文书画、篆刻。 画山水构图奇肆，富创造精神；画花鸟以写意者最精，尤工虾蟹等水族，淋漓活泼，高出古人。

松猿

张大千

公元纪年： 1912AD~

文物尺寸： 纵:68.7cm 横:45.3cm

文物形式： 轴

文物质地： 纸本

印记款识：六十五年丙辰(公元一九七六年)元月。 写颂新衡吾兄六十九岁华诞。 大千弟张爰再拜。

钤印三。 丙辰。 张爰之印。 大千居士。

张大千（1899~1983AD）名爰，四川内江人，幼从母亲学画，十九岁赴日学染织，二十一岁返国，师事曾熙，后又师李瑞清，画艺日进，二十九年赴敦煌洞窟研究。

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