细支人民大会堂多少钱一包（日本春拍高潮迭起）

每年四月份，日本樱花烂漫时，新一季的春拍也正蓄势待发，艺术之花也在这个国度竞相绽放。 将于3月27日至31日举办的上氏拍卖2021年春季拍卖会，十二大专场，近900件精彩拍品，可谓繁花锦簇，灿烂辉煌。 开拍在即，时不我待！

一直以来，上氏拍卖秉承“生、真、精”的宗旨，坚持从本土私人藏家及艺术机构手中征集甄选，拍品品质过硬、生货云集。 此次春拍亦不例外，大批当地老牌藏家早年从中国文物商店、进出口公司，以及日本专业艺术品机构的书画、古董艺术品，来源可靠，传承有序，纷纷首次亮相上氏春拍。 满满的生货靓物，不失为藏友们寻宝捡漏绝佳选择。

据行方介绍，本次所征集到的拍品堪称精品荟萃，徐悲鸿《喜上柳枝》、王一亭《秋山枫色》、吴昌硕《云想衣裳》、齐白石《红梅》、溥儒《柳岸牧牛》等书画作品，以及《金油滴建窑碗配剔犀如意纹盏托》《白石款田白石浮雕云龙纹印章》《北齐加彩马》等古董艺术，皆是极为难得的精品珍藏，可遇不可求，值得藏家重点关注。

吴昌硕 《兰石风竹屏风》

但要说此次最为亮眼的重磅拍品，还要数如上这件吴昌硕的《兰石风竹屏风》。 众所周知，吴昌硕以充满金石味的大写意花鸟画着称，其作品大多敷色浓丽，艳而不俗，带着海派艺术雅俗共赏的鲜明特征。 不过是次拍卖中，上氏征集到了这件《兰石风竹屏风》，纯粹以墨创作而成，在市场上并不多见，故而显得分外珍贵，成为本次拍卖中引人注目的焦点。

这件墨笔绘就的《兰石风竹屏风》，清澹素洁，格调高雅，充满了浓郁的文人气息，完全给人耳目一新的感觉，让我们看到了吴昌硕作为文人清新雅致的一面，更了解到其作品的多元面貌，以及在审美上所达到的高度。

当然结合作品本身所描绘的题材内容来说，纯水墨的创作方式，也是与兰花、竹子这两种象征“君子”品格的物象内在一致的。 中国文人画的鼻祖王维，曾言：“夫画道之中，水墨最为上。 肇自然之性，成造化之功。 ”以纯粹的水墨去表现兰花、竹子，更能让观者不拘于物象的表面特征，而直抵其内在的自然品性，感受到兰花的质朴文静、淡雅高洁，体悟出竹子的虚心有节、挺拔洒脱。

《兰石风竹屏风》局部

这幅作品画于1917年，是年吴昌硕已是七十四高龄，无论在笔墨技巧，还是个人艺术风格上，都到了相当成熟高妙的阶段。 在这件作品中，他老辣的线条与皴擦笔迹，富于金石味儿的个人特色，在兰叶、土石、竹枝中无不自然鲜明，观之让人回味无穷。

最后从来源上讲，本品出自于日本四国老牌政治家族的珍藏。 日本作为中国一衣带水的邻居，文化上深受中国的影响。 不少人对于收藏中国艺术抱有浓厚的兴趣，而四国政治家族相较于普通大众，在收藏上更具优势，所藏书画自然多品质上乘。 这件吴昌硕之作的来源于此，也颇为让人放心。

书画精品甄选

Lot 272

徐悲鸿 喜上柳枝

设色纸本 立轴 1943年作

81.7×26.7cm 约2.0 平尺

JPY:1,800,000-3,600,000

RMB:110,700-221,400

款识：鹤笙先生方家教。 癸未秋，悲鸿。

钤印：「悲」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

說明：文物商店舊藏

Lot 274

谢稚柳 花鸟竹石

设色纸本 立轴

86.7×39.5cm 约3.0 平尺

JPY:2,800,000-8,000,000

RMB:172,200-492,000

款识：细枝风响乱，疏影月光寒。 鱼饮溪堂谢稚柳。

钤印：「稚柳」、「谢稚之印」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

Lot 276

黄宾虹 篆书七言联

水墨纸本 立轴

149.2×24.8cm×2 约3.3 平尺（每幅）

JPY:1,800,000-2,800,000

RMB:110,700-172,200

款识：羹墙喜龙唐虞远，图画丹青真夏微。 宾虹。

钤印：「宾虹」、「原名质」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

说明：文物商店旧藏

Lot 277

傅抱石 金陵春江

设色纸本 立轴

44.5×48.5cm 约2.0 平尺

JPY:3,500,000-8,000,000

RMB:215,300-492,000

款识：抱石金陵写。

钤印：「傅」、「一九六〇」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

傅抱石受清朝山水画家石涛的风格启蒙，1933年留学日本帝国美术学校，回国后在中央大学艺术系任教，在艺术创作上他坚持以「师古人之心，不师古人之迹」为信条，追求新的表现，被称为画、史、印大师。 傅抱石尤擅表现水，水无形却多变，雨水、河流、湖泊、泉水、瀑布、雾气等。 「烟中每有无根树，雨外尤多没骨山」，五十年代以后傅抱石着力于表现江南风光，尤其迷恋于描绘江南春色，这件金陵春江，左侧双柳青翠欲滴，柳条若隐若现，表现出南方多雨季节沾衣欲湿的空蒙气氛。 湖面平静没有一丝涟漪，傅抱石在空白处加了三艘小渔船，没有用任何一笔来表现水纹，却满是烟波浩渺，远处水气雾霭，一片清婉多情的江南春色。 此作品应创作于1960年代，此时的傅抱石，出版了个人画集《傅抱石画集》，郭沫若为之作序，并在序中题「我国绘画，南北有二石。 北石即齐白石，南石即傅抱石」。 刚与关山月合作完成绘制了人民大会堂巨幅国画《江山如此多娇》，使傅抱石在中国画坛上奠定了具有历史意义的地位，在画坛享有盛誉。

傅抱石在《壬午重庆画展自序》中说：“我认为中国画需要快快地输入温暖，使僵硬的东西先渐渐恢复它的知觉，再图变更它的一切。 换句话说，中国画必须先使它「动」，能「动」才会有办法。 单就山水论，到了晚明——约当吴梅村所咏「画中九友」的时代——山水的发达已到了饱和点。 同时，山水的衰老也开始于这时期，一种极富于生命的东西，遂慢慢消缩麻痹，结果仅留若干骸骨供人移运。 中国画学上最高的原则本以「气韵生动」为第一，因为「动」，所以才有价值，才是一件美术品。 ”傅抱石作品的存世量约在3000幅左右，远不及齐白石、张大千的十分之一。 近年来，傅抱石过千万元作品频频在世界各大拍场出现，并在逐年攀升中，成为近现代书画市场关注的焦点。

Lot 287

吴昌硕 富贵花开

设色纸本 立轴 1918年作

131.7×32.9cm 约3.9 平尺

JPY:2,800,000-8,500,000

RMB:172,200-522,800

款识：酒满金垒，富贵花开。 咏花愧乏青莲才。 戊午冬，吴昌硕年七十五。

钤印：「吴俊之印」、「吴昌石」、「一狐之白」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

说明：带盒

吴昌硕，清末著名书画家，篆刻家。 原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。 少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。 他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。 吴昌硕擅长写意花卉，他以篆籀之笔入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画之中，形成富有金石味的独特画风。 墨笔写篮花，篆籀勾老梅，灵石大笔泼点，牡丹潇洒飘逸，所作花卉木石，贵而不骄、艳而不俗，用笔敦厚老辣，气势雄壮，表现着旺盛的生命气息。

Lot 288

吴昌硕 兰石风竹屏风

水墨纸本 屏风 1917年作

136.0×67.5cm×2 约8.3 平尺（每幅）

JPY:12,000,000-28,000,000

RMB:738,000-1,722,000

款识：<一>、一竿寒绿影婆娑，雪后萧萧近水坡。 傥遇伶伦制为笛，春风吹出太平歌。 岁寒抱节有霜筠，野火烧山未作薪。 莫咲离披无用处，犹堪傅帚扫黄尘。 丁巳十月，吴昌硕年七十四。

<二>、学青藤而仍似板桥，古人之不可及有如此，老缶时客沪上。

<三>、临橅石鼓琅琊刻，戏为幽兰一写真。 中有离骚千古意，不须携去赛钱神。 丁巳孟冬月，安吉吴昌硕年七十有四。

钤印：「俊卿大利」、「昌硕」、「虚素」、「染于苍」、「芜青亭长饭青芜室主人」、「雄甲辰」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

兰，质朴文静、淡雅高洁，被喻为花中君子，自宋末赵孟坚开始，历代书画名家都有传世的兰花图，「蕙质兰心」比喻心地纯洁，质量高雅， 也寓指「中国心」。 竹，「未出土时先有节，便凌云去也无心」，被赋予了高风亮节、节节高升的寓意， 最早可追溯到魏晋时期。 竹的挺拔洒脱、正直清高、清秀俊逸也是中国文人的人格追求。 此兰石风竹双屏不着一丝颜料，完全以水墨绘成，其坚贞、清雅、高尚的君子之风一直是文人所向往达到的，水墨画那种推崇平淡自然，不矫揉粉饰，追求笔外之意等审美特质，也是文人画家们最为得心应手的抒情方式。 兰依石而生，如同一根根钢骨，又如炼铁时溅出的铁水花， 朴野粗犷，烈气横生。 如果说兰花是点，兰草是线，那么画面上方的石头就是不可缺少的「面」元素。 石头外延完整，和错杂繁芜的兰草形成对比，令画面于繁乱中不失齐整，野兰配苍石，用笔率意，施墨润泽，以金石的古雅中和主体意向的野逸奇崛。 在兰石一屏的右下角，有一方「雄甲辰」， 为吴昌硕后期常用印之一。 吴昌硕诞生于1844甲辰年肖龙，故于1904年又逢甲辰时，专为自己镌了一方大田黄印「雄甲辰」，以寄托刚正自强，强雄的气势。 此印有边款：「《鸡跖集》载，裴度有遗以槐瘿者。 郎中庾威曰：此是雌树生者。 度问威年，云：与公同甲辰。 度笑曰：郎中便是雌甲辰。 予于道光甲辰年生，古人既有雌甲辰， 予曷不易之以雄，以寿诸石。 光绪三十年，岁次甲辰， 适为缶道人周甲开始， 特识。 」

Lot 295

齐白石 白沙所见

设色纸本 立轴

133.8×33.2cm 约4.0 平尺

JPY:2,800,000-8,500,000

RMB:172,200-522,800

款识：枝乱案交加，叶大耳尖义。 自从过白沙，天下无枇杷。 新句再题第二幅，白石。

钤印：「老白」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

说明：带盒

齐白石从27岁始画枇杷。 此作品枇杷从右下角斜入画面，枝干穿插交错而又层次分明，淡墨和飞白让枝条更显遒劲。 枇杷果实挨挨挤挤，高低错落，以藤黄点染，焦墨点蒂，显得饱满而又香甜绵软，墨叶修长，俯仰向背，以重墨勾出脉络，衬托果实的娇嫩，自成格局。 右侧一枝往上延伸，枝干直挺，一笔写就。 草民出身的他，做劳力木匠为生的经历，一度成为业界讥讽的笑料，说他格调不高。 而这些说法并没有抹杀其影响力，齐白石在画史中的地位，正是在同代乃至前代画家的比较中被广泛认可，接受及确立的。 齐白石深知自己的出身，他无需殚精竭虑的考虑体制改革、转型，他拥有农民的幽默和智慧，坦荡而乐观，也使他具有发现美的「童趣」与「天真」，给了其作品愈加旺盛的生命力。 他画的蔬果，一看就是来自人间的，接地气。 他的画，反对不切实际的空想，画笔所出，流露皆是本心。 初看觉得趣意横生，而细品，则感受到有筋有骨，有皮有肉，耐看而禁得住推敲。

Lot 296

齐白石 群虾

水墨纸本 立轴 1948年作

95.6×35.2cm 约3.0 平尺

JPY:1,300,000-2,300,000

RMB:80,000-141,500

款识：若岩乡先生正画。 白石年八十又八矣。

钤印：「齐白石」、「风前月下清吟」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

Lot 303

月潭（元） 猿戏图

水墨绢本 立轴

123.4×58.6cm 约6.5 平尺

JPY:1,600,000-2,800,000

RMB:98,400-172,200

款识：月潭。

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

说明：带盒

Lot 310

佚名（明） 芦雁图

设色绢本 立轴

22.1×22.9cm 约0.5 平尺

JPY:1,200,000-2,800,000

RMB:73,800-172,200

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

说明：双盒

Lot 314

边景昭 罂粟群鸡

设色绢本 立轴

131.6×61.6cm 约7.3 平尺

JPY:800,000-1,800,000

RMB:49,200-110,700

款识：值文华殿大学士锦衣指挥陇西边景昭制。

钤印：「边景昭印」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美

术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

说明：带盒

边景昭，字文进，明朝永乐、宣德年间的画家，江浙延平路沙县（今福建）人。 性闲放，喜交游，酷嗜观察花木禽鸟，常学边鸾写生法，擅长翎毛画，其翎毛画以工笔重彩法见长。 洪武十八年（1385年）游荆州（今属湖北江陵县），曾投奔湘王朱柏。 永乐年间应征入宫，并待诏内廷。 他的翎毛画与蒋子成的人物画、赵廉的虎画，被称为「禁中三绝」。 洪熙元年（1425年）任锦衣指挥之职。 宣德元年（1426年）在武英殿待诏任上因受贿荐举罪被革职为民，当时已七十余岁。 晚年仍以作画为生。 有子边楚芳、边楚善、边楚祥。

Lot 315

陈道复 春喧

水墨绫本 立轴

101.0×34.5cm 约3.1 平尺

JPY:300,000-600,000

RMB:18,500-36,900

款识：春是花时节，红紫各自赋。 勿云薄脂粉，适是表贞素。 道复。

钤印：「陈道复印」

明代画家。 初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，汉族，长洲（今江苏省苏州）人，诸生。 尝从文征明学书画，工花卉，亦画山水，书工行草；画擅写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，后人以与徐渭并称为青藤、白阳，有《白阳集》。

Lot 316

董其昌 仿大痴山水

设色绢本 立轴

90.9×30.1cm 约2.5 平尺

JPY:300,000-500,000

RMB:18,500-30,800

款识：大痴画法超凡俗，咫尺山河千里遥。 独有高人赵荣禄，赏伊幽意近清标。 玄宰画并题。

钤印：「太史氏」、「董其昌印」、「画禅」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

说明：带盒

董其昌，字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，直隶华亭县（今上海松江区）人。 明朝政治人物，书画艺术家。 万历己丑进士，官至南京礼部尚书。 与邢侗、张瑞图、米万钟合称晚明四家。 董其昌绘画擅长山水，师法董源、倪瓒等人，喜纯用水墨。 书法初学颜真卿的《多宝塔帖》，之后改学虞世南，又溯及魏、晋，临摹钟繇、王羲之，参以李邕和柳公权，特色「平淡天真」。

Lot 323

蓝瑛 秋景

设色绢本 立轴

148.2×52.2cm 约7.0 平尺

JPY:200,000-500,000

RMB:12,300-30,800

款识：仿赵子昂意于西湖客舍，西湖老农，蓝瑛。

钤印：「田叔」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

说明：带盒

蓝瑛，字田叔，号蝶叟、石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。 钱塘人。 明末清初中国画家。

Lot 328

董诰 山水

水墨纸本 手卷

29.1×359.7cm 约9.2 平尺

JPY:200,000-500,000

RMB:12,300-30,800

款识：栗留呼醒仙游梦，洞壑虚无岚翠空。 意里尚存三迭水，眼前犹见百盘松。 有田有屋云堆处，半郭半邨山影中。 笔墨自娱聊尔尔，不贪人唤作卢鸿。 董诰。

钤印：「董诰之印」、「蔗林」

鉴藏印：「君和珍秘」、「莲樵鉴赏」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画》（蜗庐美术馆）

展览：「中国历代书画展」（蜗庐美术馆1F）

董诰，字雅伦，号蔗林，浙江富阳人，清朝政治人物、进士出身。 嘉庆年间，超拜东阁大学士。 后晋太子太保、授文华殿大学士，兼刑部尚书。

古董艺术精品甄选

Lot 701

金 油滴建窑碗配剔犀如意纹盏托

H:5.8cm D:12.0cm

JPY:300,000-1,200,000

RMB:18,500-73,800

Lot 719

武比谷作纯金船置物

H:15.5cm 重量:297g（船本体）

JPY:800,000-1,800,000

RMB:49,200-110,700

说明：“纯金”款。 镀金底座，武比谷作。

Lot 771

饕餮纹兽耳青铜簋

H:14.5cm 口径:20.5cm

JPY:3,200,000-8,500,000

RMB:196,800-522,800

说明：底有铭文。

Lot 852

清 夔龙纹松花石天地盖长方砚

H:0.4cm L:9.3cm W:5.9cm

JPY:150,000-500,000

RMB:9,200-30,800

“乾隆年製”款

Lot 900

北齐 加彩马

H:69.5cm L:62.0cm

JPY:600,000-1,500,000

RMB:36,900-92,300

来源：濑良石苔堂（大阪）。

說明：馬鞍可移動。

Lot 914

清·雍正 釉里红三多纹盘（景德镇窑）

H:4.1cm D:18.0cm

JPY:1,200,000-3,200,000

RMB:73,800-196,800

参考：1966 平凡社刊 陶器全集第16 卷《清朝的官窑》P1.No38。

Lot 917

清．康熙 螺钿三段桌

H:48.8cm L:27.0cm W:26.0cm

JPY:800,000-2,800,000

RMB:49,200-172,200

来源：蟹仙洞美术馆（山形）。

Lot 923

元～明 剔红屈轮纹香盒

H:3.5cm D:9.2cm

JPY:1,200,000-3,200,000

RMB:73,800-196,800

Lot 961

宋~ 元 剔红如意纹大盘

H:3.5cm D:29.5cm

JPY:800,000-1,200,000

RMB:49,200-73,800

说明：有裂。

Lot 1015

北齊 石雕菩薩首

H:23.0cm　

JPY:800,000-1,600,000

RMB:49,200-98,400

Lot 1018

3-4 世纪 灰泥帝释天头像

H:36.2cm

JPY:2,800,000-5,000,000

RMB:172,200-307,500

来源：栗田功先生收藏

说明：右眼框上部、鼻梁部有修理。

帝释天，全名为释提桓因陀罗，简称因陀罗，意译为能天帝。 本为印度教神明，司职雷电与战斗，后被佛教吸收为护法神。 此佛像面长前额平滑光洁，深眼窝，眼帘微垂，笔直的鼻梁，舒长的鼻翼，上薄下宽的丰满的嘴唇，现一丝恬美微笑的嘴角。 嵌有宝石装饰的头巾下是纤细的波浪卷发。 造像上和犍陀罗地区的多数佛像壹样，受希腊罗马风格影响，不仅富有写实性，并且融合了印度人物特征形象，在犍陀罗艺术西渐东进的发展中勾勒出精彩一笔。

Lot 1021

六朝 加彩坐俑

H:16.8cm

JPY:100,000-200,000

RMB:6,200-12,300

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